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Dans les coulisses du social : Théâtre de l'opprimé et travail social Broché – 14 octobre 2010


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Description du produit

Extrait

Introduction

Durant plus de vingt-cinq ans, à partir des années 1980, j'ai pratiqué le théâtre de l'opprimé créé par Augusto Boal. Après avoir suivi son enseignement, j'ai cherché à maintenir le cap initial selon son principe fondateur : «transformer le spectateur en protagoniste d'action théâtrale et, par cette transformation, tenter de modifier la société et non se contenter de l'interpréter».

Dans un premier chapitre, j'évoquerai l'historique du théâtre de l'opprimé avec Julian Boal.

Aujourd'hui le théâtre de l'opprimé est pratiqué dans plus de cinquante pays. Pour comprendre son impact, il est important de savoir d'où il vient, pourquoi Auguste Boal l'a créé et comment il en est arrivé au théâtre-forum.

Dans un deuxième chapitre, j'exposerai, d'après mon expérience, les effets du théâtre de l'opprimé dans le champ social quand, à partir des années 1990, je commençai à travailler avec les professionnels et les personnes dites en difficulté pour tenter d'améliorer leurs conditions d'existence. Je mis en scène des questions touchant aux inégalités sociales, au traitement du chômage, à la pauvreté et à l'aide sociale. Dès lors, le théâtre-forum, tel un levier censé modifier les pratiques sociales, bousculait les fonctionnements institutionnels et soulevait de nouveaux enjeux. C'est sous cet angle que je déroulerai le fil de mon récit en m'appuyant sur des scènes extraites de pièces de théâtre-forum jouées et construites avec les acteurs concernés.

Ma pratique, qui n'est ici qu'une version du théâtre de l'opprimé, contribuera néanmoins à illustrer concrètement les capacités considérables de l'outil et les questions inévitables qu'il soulève.

J'aborderai, à nouveau avec Julian Boal, dans un troisième chapitre, la philosophie du théâtre de l'opprimé et ses applications en France et dans le monde. Nous ne décrirons pas les exercices, les jeux et les techniques autres que le théâtre-forum ; c'est-à-dire l'ensemble de la méthode théâtrale systématisée par Auguste Boal. Nous reviendrons cependant sur ses principes fondamentaux à partir de la fonction du joker et nous invitons les lecteurs à se reporter à ses écrits, notamment son livre Jeux pour acteurs^ et non-acteurs, dans lequel il indique que son théâtre peut être «utilisé par les acteurs professionnels et les amateurs, par les professeurs et les thérapeutes, dans le travail politique, éducatif ou social».

Présentation de l'éditeur

Quand les acteurs sont des usagers ou des professionnels des services sociaux, quand ils mettent en scène des questions touchant aux inégalités sociales, au traitement du chômage, à la pauvreté et à l'aide sociale, ils soulèvent des enjeux fondamentaux, notamment en matière de démocratie participative.

Quand ces acteurs tentent, à l'aide du théâtre-forum, d'humaniser les pratiques sociales dont ils dépendent ou qu'ils exercent, ils bousculent inévitablement les fonctionnements institutionnels.

Pour autant, leur «donner la parole» suffit-il à les rendre «acteurs» du changement social ? Cette question est à la mesure du défi lancé par le théâtre de l'opprimé créé par Augusto Boal et dont l'auteur s'empare ici à travers cette chronique d'expériences menées en France, au Brésil ou en Inde.

Mado Châtelain metteur en scène, scénariste et joker, a pratiqué le théâtre de l'opprimé (méthode Boal) pendant vingt-cinq ans dans diverses régions de France. Elle a réalisé une soixantaine de pièces de théâtre-forum avec des acteurs, tous concernés par les questions de société auxquelles ils étaient confrontés.

Avec la participation de Julian Boal

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