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Eclats de rire : Variations sur le corps comique Relié – 7 janvier 2002

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Description du produit

Revue de presse

Ces Variations sur le corps comique s'interrogent sur les métamorphoses intervenues chez les comiques depuis le cinéma muet jusqu'à la télévision. Sans convaincre tout à fait de la pertinence de l'angle choisi, un peu flou, Olivier Mongin donne des pistes pour apprécier le pourquoi et le comment des rires et des formes d'humour. On aurait juste aimé, à propos des rires consternants qui prolifèrent aujourd'hui, qu'il explore aussi ce comique qui s'appuie sur une dérision systématique et obligée. Le sujet reste à faire... --Gilles Heuré -- Télérama

Présentation de l'éditeur

Comme on rit beaucoup aujourd'hui sur le petit écran et sur la scène des music-halls, des grands et des moins grands parmi les artistes et les bateleurs contemporains sont passés ici en revue. Mais voici un drôle de renversement de situation : n'a-t-on pas longtemps cru que l'art comique ne se remettrait pas de la disparition des génies du burlesque qui ont occupé le grand écran ? En suivant à la trace Chaplin, Keaton, Laurel et Hardy, les Marx Brothers, puis Tati, Rozier, de Funès, ou Jerry Lewis, ce sont les changements qui affectent le rire, surtout quand celui-ci passe du grand au petit écran, que ce livre cherche à mettre en scène.

Mais ce voyage chez les rieurs d'hier et d'aujourd'hui n'est pas empreint de nostalgie. Des bêtes de scène sont ici saluées - Raymond Devos, Pierre Desproges, Rufus, Philippe Caubère, Dany Boon... - qui témoignent que le rire ne cède pas à la pente d'une vulgarité qui menace toujours. En mettant en scène des corps comiques, ceux du cinéma, du théâtre, de la scène de music-hall ou de la télévision, ce livre est sous-tendu par une réflexion sur la nature du rire où le corps du rieur répond à sa manière à celui du créateur de rire. Renouant ainsi avec l'esprit de Molière, mais aussi avec les interrogations de Stendhal ou de Baudelaire, Eclats de rire affirme que le rire ne cesse d'enrouler corporellement le haut et le bas, le petit et le grand, Arlequin et Pantalone, le noble et le vulgaire, mais aussi de mettre en relation le haut et le bas de la scène, le public et l'artiste.

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Mongin nous montre ici que le clown et le philosophe sont parfois la meme personne. Le penseur parait souvent ridicule aux autres et fait meme le pitre jusqu'au moment le plus critique (Socrate). Mais le clown en faisant des pitreries exprime aussi des idees justes. Les efforts grotesques de Charlot pour appartenir au groupe ne renvoie t'il pas au desir de chacun d'apporter une pierre de plus a l'edifice humain? Les exemples s'ordonnent dans l'ordre chronologie et donnent a voir au lecteur beaucoup plus qu'une simple histoire du comique. C'est la relation sociale en tant que mutante qui est en partie devoilee par cet essai au travers de personnages extra-ordinaires.
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