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Grands textes du moyen âge à l'usage des petits Broché – 22 novembre 2010

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Description du produit

Extrait

Extrait de la préface de Caroline Cazanave et Yvon Houssais

Établir un contact entre le passé et le présent, regarder quelles influences exerce le Moyen Âge sur les fictions ou autres productions contemporaines est un réflexe qui prend de l'ampleur. Plusieurs publications récentes sont là pour témoigner d'une soudaine passion critique pour l'analyse de ce type de résurgence. La plupart des entreprises qui dressent un bilan de pareils emprunts sont, à plus ou moins de distance, redevables de leur élan à l'impulsion qu'a donnée Le goût du Moyen Âge, quand en 1996 Christian Amalvi tentait de globaliser la place qu'occupe, auprès des grands maîtres comme des écrivains plus obscurs, l'immense époque que certains aiment imaginer comme sombre et barbare, d'autres comme pure et naïve : aucun consensus, il est vrai, n'a jamais réussi à régner dans les approches.
C'est que le Moyen Âge «dure longtemps», concluait l'historien avec une philosophie critique amène, en n'hésitant pas à ironiser quelque peu sur tous les effets secondaires que ces engouements agités ont eu et ont encore tendance à provoquer. L'ère vers laquelle tant d'affection se tourne est non seulement longue et ambiguë mais, comme si cette densité naturelle ne suffisait pas à la rendre complexe, son exploration se divise du point de vue méthodologique en deux secteurs. Pour Élodie Burle-Errecade et Valérie Naudet, qui posent dans leurs préliminaires la question de savoir s'il y a incompatibilité entre les démarches, il faut distinguer deux voies puisque l'enquêteur rencontre :

D'un côté, la route éminemment sérieuse, mais escarpée, aride et parfois austère, de la science et de l'érudition, celle qu'ont choisie, peut-être, les archéologues, les restaurateurs de monuments, les éditeurs de textes, les conservateurs de musée, les commissaires d'exposition, les universitaires, médiévistes de toutes disciplines. De l'autre, celle qui longe les rives de l'imaginaire et de la création, explorée par des artistes de tous horizons : songeons, pêle-mêle, aux auteurs de littérature (jeunesse en particulier), à ceux de fantasy, aux peintres préraphaélites, aux réalisateurs de films, aux créateurs de jeux de rôles, etc.

Entre le «médiéval» et le «moyenâgeux» le choix de la route empruntable est-il aussi tranché qu'un témoin de bonne foi le suppose ? Et du côté de la littérature de jeunesse, la binarité de cette division sémantique entre deux qualifiants - que tant de locuteurs francophones, pas forcément incultes, confondent encore -, est-elle constamment opératoire ?

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