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Handel: Alceste

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Page Artiste Christian Curnyn


Détails sur le produit

  • Interprète: Lucy Crowe, Benjamin Hulett, Andrew Foster-Williams
  • Orchestre: Early Opera Company
  • Chef d'orchestre: Christian Curnyn
  • Compositeur: Georg Friedrich Haendel
  • CD (3 mai 2012)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Chandos Records
  • ASIN : B007KWD6ES
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Descriptions du produit

Description du produit

Anders als seine Opern und Oratorien, sind die insgesamt drei Schauspielmusiken Händels diskographisch bislang kaum erschlossen, was einmal mehr, und bei Händel sowieso, keinesfalls an der Qualität der Musik liegt. Unter diesen Schauspielmusiken ist die zu Tobias Smolletts Theaterstück 'Alceste' mit ihren Arien, Chören und Instrumentalstücken die bei weitem umfangreichste und bedeutendste. 1749 für eine aufwendig ausgestattete Inszenierung am Covent Garden Theatre entstanden, wurde die gesamte Produktion aus bislang nicht geklärten Gründen durch den Chef und Eigentümer des Theaters, John Rich, kurzfristig abgesetzt. Zumindest für Händel war dadurch die ganze Arbeit aber keineswegs umsonst gewesen, denn der stets ökonomisch arbeitende Komponist verwendete im folgenden Jahr Teile daraus für sein Oratorium 'The Choice of Hercules' (HWV 69). Christian Curnyn und die Early Opera Company haben sich für CHANDOS dieser interessanten Händel-Rarität angenommen, die nicht nur viel unbekannten, sondern auch viel hochkarätigen Händel bietet. Mit ihrer sechsten Produktion beim britischen Label haben sie sich nun endgültig in der ersten Liga der jungen Alte Musik-Ensembles von der Insel etabliert.

Critique

In sum, this is gloriously beguiling music which demands to be more widely enjoyed. --Gramophone,June'12

In 1749, the year of the Music for the Royal Fireworks, Susanna and Solomon, Handel accepted a commission from John Rich, the impresario and producer of The Beggar's Opera, to supply incidental music for a tragedy, based on Euripides, by Tobias Smollett. Alceste, he wrote to a friend, ...will (without fail) be acted at Covent Garden next Season. He was counting his chickens though Handel completed the score early the following year, while working on his masterpiece, Theodora, the play was never performed. Characteristically, the composer (never one to waste a good tune) plundered Alceste for the short secular cantata The Choice of Hercules. The original score runs to an overture and 20 numbers, but Curnyn interpolates a passacaglia from Radamisto (1720) and a sinfonia from Admeto (1726), an Italian opera loosely based on the same subject as Smollett's play. It makes for an agreeable sequence of music with one show stopper, Calliope s Gentle Morpheus, which is the highlight here, as sung by Lucy Crowe, warmer and more sensual than the classic account by Emma Kirkby on Decca. With Benjamin Hulett s mellifluous tenor taking the lion s share of the solos, the bass-baritone Andrew Foster-Williams as a bluff Charon, with his aria in the style of Polyphemus (from Acis and Galatea), and Curnyn's choral and orchestral forces on sparkling form, the disc offers more than an hour of Handelian delight. CD OF THE WEEK --Sunday Times, 13/05/12

Alceste enchants with fleet strings and polished Soloists Performance ***** Recording ***** BBC MUSIC OPERA CHOICE --BBC Music Magazine, Jul'12

First rate Chandos sound and presentation complete an hour of hedonistic Handelian delight. --Gramophone, Aug'12

Handel's Alceste is an unusual piece with a vexed history. It consists of the incidental music Handel's only work in the genre for a version of Euripides' Alcestis by Tobias Smollett, though the texts for the songs were more likely to be the work of Thomas Morell, the librettist of Theodora. The project was abandoned, probably for financial reasons, before it reached the stage. Smollett's play was subsequently lost, and all that remains is a set of vocal and orchestral numbers that don't really hang together as a sequence, however ravishing they may be individually. Christian Curnyn and his Early Opera Company do wonderful things with them, though. There's a real sense of ceremonial majesty in the choruses, and the solo singing is exceptionally fine. Benjamin Hulett tackles his exacting coloratura numbers with great elegance, while Andrew Foster-Williams has fun as Charon, a character added by Smollett, whose adaptation was clearly very free. Best of all, though, is Lucy Crowe, who gets to sing Gentle Morpheus, Son of Night, one of the most beautiful things in Handel's entire output. **** --Guardian, 12/07/12

First rate Chandos sound and presentation complete an hour of hedonistic Handelian delight. --Gramophone, Aug'12


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Format: CD Achat vérifié
étant en recherche permanente d'œuvres d'HAENDEL j'ai trouvé cet enregistrement très agréable , mais je suis une inconditionnelle de ce compositeur
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Amazon.com: HASH(0x94ed0dbc) étoiles sur 5 1 commentaire
13 internautes sur 14 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x95614a20) étoiles sur 5 A splendid minor work 20 mai 2012
Par Ralph Moore - Publié sur Amazon.com
This semi-opera was originally intended to complement Smollett's play at Covent Garden but for a variety of reasons - cost, arguments, lack of suitable singers - it never reached the stage. Never one to waste his labours, Handel made the best of things by re-cycling the majority of the music from this aborted project in "The Choice of Hercules", itself performed as an interlude during a revival of the ode "Alexander's Feast" and other numbers appeared in "Belshazzar" and "Alexander Balus". The original work was forgotten so we must be grateful for the chance to hear it reconstructed here for three main singers, with conductor Christian Curnyn choosing to insert two instrumental numbers to represent the banks of the Styx and Elysium respectively.

The sound is excellent: roomy, slightly reverberant and "churchy". The playing is exemplary and indeed often virtuosic - the work of the two trumpeters in particular, who slither up and down the scale wonderfully in the "Grande Entrée" (track 2). The small choir makes a lovely, well-tuned and balanced sound and their diction is excellent. Tenor Benjamin Hulett sings in the best tradition of British Handelian tenors such as the late Anthony Rolfe Johnson, being fleet and light yet virile of tone. I am less impressed by "bass-baritone" Andrew Foster-Williams, not because he is in any sense an inadequate singer but because in accordance with another less admirable British tradition he is clearly no kind of bass and hardly a baritone given his lack of low notes in his one area for Charon, "Ye fleeting shades, I come". His voice has the slightly throaty quality common to a singer working in too low a tessitura and the low E is a groan. The aria is expertly sung but lacks the macabre gravitas a true bass could impart to it.

The main vocal attraction here is the chance to hear up-and-coming soprano Lucy Crowe in several extended arias embracing a variety of styles. Although she is making a brilliant career as a lyric soprano, she in fact has a warm, mezzo-ish quality to her timbre with a very attractive, flickering vibrato which thankfully never approaches a tremolo. In the extended aria "Come, Fancy" she displays a trill, fluent coloratura and a welcome smile in the voice. Her centre-piece, however, and the most substantial piece in the whole work is the slow, da capo aria "Gentle Morpheus" which is in a mode of measured sublimity familiar to those who know their "Theodora", written at the same time and also doomed to ignominy before its modern revival and proper celebration as one of Handel's masterpieces.

The orchestral interpolations work and complement those such as the dignified "Frenchified" Symphony preceding Hercules' triumphant appearance with the rescued Alcestis. I really enjoyed the vigour and generous phrasing of the authentic band here; no squawking and no clipped phrases.

Unlike "Theodora", "Alceste" is not quite, I think, a masterpiece. For all its incidental beauties, it has an element of "Handel by the yard" about it but this is as persuasive an advocacy for its many charms as we are ever likely to get and I commend the musicality of the players and the two main singers in a nonetheless charming work.
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