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J.-S. Bach : Messe en si mineur, BWV 232 Super Audio CD

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Détails sur le produit

  • Interprète: Céline Scheen, Yetzabel Arias Fernández, Pascal Bertin, Makoto Sakurada, Stephan MacLeod, et al.
  • Orchestre: Le Concert des Nations, La Capella Reial de Catalunya
  • Chef d'orchestre: Jordi Savall
  • Compositeur: Johann Sebastian Bach
  • CD (15 janvier 2013)
  • : Requires SACD-compatible hardware
  • Nombre de disques: 4
  • Format : Super Audio CD
  • Label: Naïve
  • ASIN : B009RUNNH6
  • Moyenne des commentaires client : 4.6 étoiles sur 5 11 commentaires client
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Liste des titres

Disque : 1

  1. Kyrie - kyrie eleison - coro a 5 (tutti)
  2. Christe eleison - duetto
  3. Kyrie eleison - coro a 4 (tutti)
  4. Gloria - gloria in excelsis deo - coro a 5 (tutti)
  5. Et in terra pax - coro a 5 (tutti)
  6. Laudamus te - aria
  7. Gratias agimus tibi - coro a 4 (tutti)
  8. Domine deus - duetto
  9. Qui tollis peccata mundi - quartetto (soli)
  10. Qui sedes ad dexteram patris - aria
  11. Quoniam tu solus sanctus - aria
  12. Cum sancto spiritu - coro a 5

Disque : 2

  1. Symbolum nicenum (credo) - credo in unum deum - quintetto (soli) - (Keine Angaben)
  2. Patrem omnipotentem - coro a 4 (tutti)
  3. Et unum dominum (duetto)
  4. Et incarnatus est - quintetto (soli)
  5. Crucifixus - coro a 4 (tutti)
  6. Et resurrexit - coro a 5 (tutti)
  7. Et in spiritum sanctum - aria
  8. Confiteor - quintetto (soli)
  9. Et expecto - coro a 5 (tutti)
  10. Sanctus - sanctus - coro a 6 (tutti)
  11. Osanna in excelsis - doppio coro a 8 (tutti)
  12. Benedictus - aria
  13. Agnus dei - agnus dei - aria
  14. Dona nobis pacem - coro a 4 (tutti)

Descriptions du produit

Un luxueux livre-CD de 4 disques - 1 DVD de laMesse en si, captée au Festival de Fontfroide en 2011 dans la magniGque nef de l'Eglise abbatiale, - 1 DVD documentaire «Bach et Savall à Fontfroide» - 2 SACD hybrides comprenant uniquement la musique en son multicanal. Un choeur d'exception Estimant que la partie chantée par les choeurs est d'une complexité comparable voire supérieure à celle des parties solistes, Jordi Savall a rassemblé pour cet enregistrement une «académie» de jeunes chanteurs se destinant à une carrière de solistes professionnels. La qualité technique et artistique du résultat obtenu après plusieurs semaines de répétition est superlative. Transcendant le débat sur les effectifs de choristes habituellement attaché à l'interprétation de laMesse en si, Jordi Savall choisit d'adapter le nombre de chanteurs à l'esprit de chaque pièce et sublime ainsi la richesse d'inspiration de cette oeuvre. Le premier enregistrement par Jordi Savall d'une oeuvre vocale de Bach Après avoir laissé des versions de référence des Concertos brandebourgeois, de l'Art de la Fugue ou de l'OFrandeMusicale, Jordi Savall se devait de graver cette oeuvre emblématique du Cantor de Leipzig.


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J'attendais depuis longtemps Savall dans ce répertoire...De même que j'aimerais qu'un jour il nous donne une tragédie en musique de Lully ou de Rameau, étant donné son génie pour en restituer les pages orchestrales. Il y a tout lieu de penser qu'au vu des éléments vocaux mis en oeuvre ici, on pourrait acheter les yeux fermés une Alceste ou des Indes Galantes.
Pour l'heure, la messe en si, la plus incroyable de toutes les messes jamais produites au cours des siècles, s'avère d'une splendeur incroyable : les affects les plus variés y sont abordés de la manière la plus vraie qui soit. L'aspect funèbre du Kyrie, la lumière douce et sereine du Christe, la jubilation du cum Sancto Spiritu, le mystère de l'et incarnatus est, la souffrance et la douleur du crucifixus, la majesté du Sanctus, la gravité de l'Agnus, la conclusion auréolée de gloire du Dona nobis Pacem... Bref, tout est abordé avec une maîtrise renversante, d'autant plus qu'on est en concert! Brüggen, lui aussi s'était risqué dans sa version chez Philips à une version live de très grande qualité. On retrouve ici cette aisance, avec l'aspect spirituel, au sens premier du terme, chez Savall, qui transcende toute religion, pour nous faire pénétrer au coeur même de ce qu'il y a de plus insondable. On notera au passage l'idée très intéressante qu'il a d'envisager certaines pages, à plusieurs choeurs, opposant des pupitres solistes au reste du choeur, quand beaucoup de chefs font tout chanter des pages chorales par le choeur tout entier.
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Je souscris complètement à l'enthousiasme du commentaire précédent ...mais encore plus car pour moi les voix n'ont vraiment rien a envier aux plus belles et plus connues dans ce répertoire. Passionné par la musique de Bach, je le suis aussi par la voix et si une version d'une oeuvre chantée peut n'avoir que peu de différences selon les chefs (On peut ainsi rapprocher cette interprétation de celles , réputées, de Suzuki, Gardiner, Jacobs...et quelques autres): de plus grandes "différences" peuvent se remarquer dans la prise de son dépendante aussi du lieu d'enregistrement, mais aussi et surtout à mes oreilles dans les voix solistes et aussi du choeur! A ce miveau de qualité intervient le goût personnel, l'affinité que l'on peut avoir plus ou moins avec telle ou telle voix.
Ici, sans prétendre donner un classement, ces voix me comblent complètement. Le choeur (réunion de jeunes solistes - ) n'a rien à envier aux plus célébres (Monteverdi Choir, Rias de Berlin, La Chapelle Royale...et bien d'autres, les excellents s'étant multipliés ces dernières décennies).
Les deux femmes, Céline Schenn sop et Yetzabel Arias Fernandez mezzo sont remarquables et leurs timbres se marient comme rarement dès le Christe.La soprano magnifiquement aérienne ne manque pas de chaire. La mezzo , qui semble t'il, a remplacé Marianne Beate Kielland, initialement prévue, parvient à ne pas faire regretter la Norvégienne, une des plus belles voix de mezzo actuellement dans ce répertoire (Ecoutez ses cantates pour alto de Bach chez Naxos dirigées par Helmut Müller-Bruhl!!
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Par Gilles-Daniel PERCET MEMBRE DU CLUB DES TESTEURS le 17 mars 2015
Bien sûr, c'est Savall, et il fallait alors s'attendre à cette avalanche ici dithyrambique d'éloges obligés autant qu'outrés. De la part de ceux qui probablement d'ailleurs ne possèdaient pas déjà beaucoup d'autres versions de référence de ce monument. Une messe qui, désignée à l'allemande, est vraiment en H moll, comme le rappelle aussi un autre commentateur (Kantaten je crois, on sera deux à être brûlés comme blasphémateurs, hérétiques et relaps), tant tout cela est mou, sans arêtes, ni verve, si caractère. D'entrée, c'est patent avec ce pénible Kyrie, qui est tout de même une prière (en grec) d'appel et de supplication du pêcheur! Puis tout de suite ce Gloria qui n'a vraiment rien de glorieux, c'est le moindre qu'on puisse en dire de mal (un seule exemple, le Coro a 4 tourne au franc pudding). Bref, je ne saurais que répéter ce que le commentateur déjà susnommé qui m'a précédé disait : phrasés et rythmes pas assez affermis, choeur parfois poussé aux limites de ses possibilités, quelques décrochages, pâte sonore d'une texture parfois floue aussi bien dans les passages à un par voix que dans les tutti, etc. etc. 100% d'accord, camarade. Ce que sont les montres molles de Dali à la grande horlogerie suisse. Mais quelle déception!

Retournons donc à l'onde jaillissante de notre bon vieil Harnoncourt en rejaillir vivant, puis à Brüggen, au trop ignoré Hengelbrook, voire à Fasolis (toujours à guetter, celui-là), voire à Herreweghe (dont toutefois les cantates font souvent assez poisson froid).
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