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J. S. Bach : Oratorio de Noël

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Détails sur le produit

  • Interprète: Wiener Sängerknaben, Paul Esswood, Kurt Equiluz, Siegmund Nimsgern
  • Orchestre: Concentus Musicus Wien
  • Chef d'orchestre: Nikolaus Harnoncourt
  • Compositeur: Jean-Sébastien Bach
  • CD (17 septembre 2007)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Teldec Classique
  • ASIN : B000V9M0JE
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Liste des titres

Disque : 1

  1. Coro jauchzet frohlocket bwv 248
  2. 2.evangelista (tenore) :"es begab sich."
  3. Bach js weihnachtsoratorium christmas oratorio bwv - Nikolaus Harnoncourt
  4. 2.evangelista (tenore) :"es begab sich."
  5. 3.accompagnato (alto) :"nun wird mein.."
  6. 4.aria (alto) :"bereite dich, zion"
  7. 5.chorale :"wie soll ich dich empfangen"
  8. 6.evangelista :"und sie gebar"
  9. 7.choral/recitativo (soprano, basso) er ist auf er
  10. 8.aria (basso) :"grober herr o starker."
  11. 9.choral :"ach mein herzliebes jesulein"
  12. 1.sinfonia (2 teil am 2)
  13. 2.evangelista :"und es waren hirten..."
  14. 3.choral :"brich an, o schones..."
  15. 4.evangelista/angelus (soprano) :"und der engel.."
  16. 5.recitativo (basso) :"was gott dem..."
  17. 6.aria (tenore) :"frohe hirten, eilt"
  18. 7.evangelista:"und das habt zum zeichen"
  19. 8.choral :"schaut hin, dort liegt..."
  20. 9.recitativo (basso) :"so geht denn hin"
  21. 10.aria (alto) :"sclafe, mein liebster"
  22. 11.evangelista :"und alsobald war da..."
  23. 12.chorus :"ehre sei gott in der hohe"
  24. 13.recitativo (basso) :"so recht ihr..."
  25. 14.choral :"wir singen dir in deinem..."
  26. 1.coro :"herrscher des himmels" (3t. am)
  27. 2.evangelista :"und da die engel"
  28. 3.chorus :"lasset ums nun gehen"
  29. 4.recitativo (basso) :"er hat sein volk"
  30. 5.choral :"dies hat er alles uns getan"
  31. 6.aria duetto (soprano, basso) :"herr.."
  32. 7.evangelista :"und sie kamen eilend"
  33. 8.aria (alto) :"schliebe, mein herze"
  34. 9.recitativo (alto) :"ja, ja, mein herz"
  35. 10.choral :"ich will dich mit fleib..."

Disque : 2

  1. 11.evangelista :"und die hirten kehrten"
  2. 12.choral :"seid froh dieweil"
  3. 13.coro :"herrscher des himmels..."
  4. 1.chorus :"fallt mit danken"(4 teil am)
  5. 2.evangelista (tenore) :"und da acht..."
  6. 3.recitativo con chorale (soprano basso) immanuel
  7. 4.aria (soprano, echo) :"flobt mein..."
  8. 5.recitativo con chorale (soprano basso) wohlan de
  9. 6.aria (tenore) :"ich will nur dir zu.."
  10. 7.chorale :"jesus richte mein beginnen"
  11. 1.coro:"ehre sei dir, gott ..."(5 t. am)
  12. 2.evangelista :"da jesus geboren war"
  13. 3.coro e alto :"wo ist der neugeborne.."
  14. 4.chorale :"dein glanz all finsternis.."
  15. 5.aria (basso) :"erleucht auch meine..."
  16. 6.evangelista :"da das der konig..."
  17. 7.accompagnato (alto, tenore) :"warum.."
  18. 8.evangelista :"und lieb versammlen..."
  19. 9.aria terzetto (soprano, alto, tenore) ach wenn
  20. 10.recitativo (alto) :"mein liebster..."
  21. 11.choral:"zwar ist solche herzensstube"
  22. 1.chorus :"her wenn die..." (6 teil am)
  23. 2.evangelista/herodes (basso) :"da..."
  24. 3.recitativo (soprano) :"du falscher..."
  25. 4.aria (soprano) :"nur ein wink seinen."
  26. 5.evangelista :"als sie nun den konig.."
  27. 6.chorale :"ich steh an deiner..."
  28. 7.evangelista :"und gott befahl..."
  29. 8.recitativo (tenore) :"so geht !"
  30. 9.aria (tenore) :"nun mogt ihr..."
  31. 10.recitativo . 4 (soprano alto tenore.) was will
  32. 11.chorale :"nun seid ihr wohl gerochen"

Descriptions du produit

BACH : ORATORIOS DE NOEL


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Format: CD
Cette version Harnoncourt 1 de 1973 (pas celle qu'il a enregistrée en 2006-2007 avec d'autres intervenants) rayonne littéralement de la joie de Noël. Pour moi cet enregistrement constitue la version de référence, dont les points forts sont les suivants :

1) On y trouve la dynamique, le rebond, l'exaltation propres à Harnoncourt, sans qu'ici cela touche à l'excès.

2) Comme on est encore à l'époque héroïque de la relecture baroque, il y a une verdeur dans les sonorités, notamment pour les trompettes naturelles, qui à l'époque ont choqué bien des oreilles. Aujourd'hui quand j'entends de la musique baroque interprétée avec des trompettes modernes, je trouve cela précieux et fade.

3) Le recours au choeur d'enfants (les Petits chanteurs de Vienne), avec un bon soliste enfant, et trois solistes hommes excellents (le contre-ténor Paul Esswood, le ténor Kurt Equiluz, la basse Sigmund Nimsgern). Le son de la voix de Paul Esswood demande toutefois une certaine accoutumance.

Cerise sur le gâteau, ce coffret est vendu à un prix modéré, mais sans le livret complet. Pour obtenir le livret, tournez-vous vers l'édition Oratorio de Noël.

Si vos oreilles ne supportent pas la verdeur baroque, essayez de trouver la version dirigée par Ralph Otto en 1991 (chez l'éditeur Capriccio) à la tête du Concerto Köln, extrêmement belle et équilibrée, sans enfants mais comptant des solistes féminins à côté de Christophe Prégardien et Klaus Mertens. La version Otto est notamment disponible sur amazon.de
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Format: CD
réédition de la première version de l 'oratorio de noel par Harnoncourt , toujours la référence plus de 40 ans après sa sortie . Ce disque est un miracle ! la version plus récente n 'atteint pas ce sommet d 'allégresse , il n ' y a guère que la version Richter , avec un quatuor vocal à tomber par terre qui tient la comparaison si on n 'est pas réfractaire de principe aux instruments modernes ......Corboz si poétique et Herreweghe plus austère mais festif tout de même complètera avantageusement si besoin est ....
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Amazon.com: HASH(0x9a964bdc) étoiles sur 5 3 commentaires
13 internautes sur 13 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9ac88d68) étoiles sur 5 Harnoncourt's First *Christmas Oratorio* Still Worth Considering 18 août 2010
Par Johannes Climacus - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Harnoncourt's 1972 recording of Bach's *Christmas Oratorio* was, I believe, the first period performance practice version; it was in any case the first such recording of the work I heard as a young adult. I remember the stir it caused when I was an undergraduate music major; opinions were sharply divided between the traditionalists, who favored operatic soloists, large mixed choir, and modern instruments (such as one finds in the Richter and Jochum versions), and those who had begun to make the "paradigm shift" to period instruments, all-male choirs (including boys), specialist singers who eschewed vibrato and the "long line," etc.

From today's perspective, Harnoncourt's first recording sounds quite comfortably traditional in its favoring of moderate tempos, a meditative approach to the more reflective arias and ensembles, and utilization of an all-male chorus and period orchestra of fairly ample proportions (at least compared the latterly fashionable minimalist forces).

It remains an excellent recorded version of the work, and no prospective purchaser should demur on account of its relative age and what might be considered out-of-date musicology. Even at this stage of his career, Harnoncourt could be eccentric in choice of tempo, phrasing, rhythmic articulation, and dynamics; thus it's not surprising to hear him lean on the first beat of every measure in the triple-meter choruses, for instance, or to encounter the surprisingly broad tempos (along with long stretches of legato phrasing) he adopts for "Herrscher des Himmels" (the opening movement of Part III), or for "Nur ein Wink" (the soprano aria in Part VI). But such idiosyncrasies are relatively few, and at times even charming--reminiscent, perhaps, of a more innocent age of historical performance practice enamored with the joy of discovery rather than the cult of virtuosity or doctrinaire adherence to established conventions.

The contribution of the choir--a composite of the Wiener Sängerknaben and the Chorus Vienniensis is robust, bracing and articulate. They are particularly effective in the jubilant chorus that opens Part I, the defiant "Herr wenn die stolzen Fiende schauben" with which Part VI begins, as well as the rustic measures of "Fallt mit loben" from Part IV. Their diction, rhythmic precision and intonation, though hardly perfect, are better than average for such groups. Don't expect the hair-trigger accuracy of Gardiner's Monteverdi choir. The three adult soloists--Equiluz (who sings both the role of the Evangelist and the tenor arias), Nimsgern, and Esswood (a counter-tenor rather than a contralto or mezzo)--offer outstanding musicianship and solid vocalism. They are always attentive to the affect of the text and unafraid to sing with full-throated tone; no pallid voices here. Equiluz could sometimes be hyper-precise in his diction and articulation of text-rhythms (one critic at the time accused him of "cackling"); but few tenors have given a more involving and ear-pleasing account of the Evangelist in this work. He's also enchantingly nimble in his Part II aria, "Frohe Hirten." Nimsgern's gorgeous, rich-toned baritone voice (he was a noted Wagner singer, though by no means out of his depth in "early music") is intelligently employed throughout; his is one of the most lyrically satisfying accounts ever recorded of "Grosser Herr," and its introductory arioso. He is less fussy (and stentorian) than Fischer-Dieskau on the Thomas and Ledger recordings, and more flexible than Franz Crass for Richter--to name two of his strongest competitors. Not every listener will fancy hearing a countertenor rendition of the famous "Cradle Song" from Part II; yet Esswood had one of the most pleasing voices among his brethren of that persuasion, and his deeply expressive singing is intensely moving as one might wish in "Schlafe, mein Liebster" and Part V arioso-exchanges with chorus. He never hoots or whines, and even rivals some well known contralto/mezzo soloists in modern performance practice versions.

At this stage of his career, Harnoncourt was adamant that casting a boy soprano in the arias for that range was the most "authentic" option; he has evidently changed his mind since then--perhaps as a result of re-hearing recordings such as the one under consideration here. With the best will in the world (and a fair amount of musical talent besides), the anonymous chorister from the Wiener Sängerknaben on this recording is clearly challenged to sustain line and pitch in Bach's cruelly demanding soprano arias. The "Echo Aria" from Part IV fares best--probably because of the fact that the echo effects afford plenty of opportunities to catch a breath. Elsewhere the effort to negotiate Bach's florid passagework without breaking the line is more evident. I wouldn't say this chorister's uneven contribution unduly compromises what is otherwise an excellent version of the Christmas Oratorio, but listeners allergic to boy soloists are hereby warned.

As usual, the Concentus Musicus can be counted on for intelligent and incisive, if not consistently refined, ensemble playing. The all-important wind obbligati are rendered with attractively pungent tone and supple phrasing. The brass playing is a bit rough at times--as it could be at this point in the retrieval of period instrument performance practice--but nowhere does their contribution fall below an acceptable standard. Most importantly, Harnoncourt's affection for the music is evident in every bar, and his instrumentalists consistently catch that enthusiasm.

I have not heard Harnoncourt's recent (digital era) re-recording of the work, with mixed choir (the superb Arnold-Schönberg-Chor) and a very different generation of vocal soloists (not all of whom could be classified as "early music specialists"). However, it received uniformly positive reviews in the literature and most critics preferred it to the version under consideration here. Nevertheless, the earlier recording is worth considering at reduced price; it is a delightfully bluff, at times irresistibly charming, performance; perhaps a bit creaky at times, but always conveying the frisson of a fresh discovery. I welcome its return in a warm and cleanly focused remastering (even if the strings sound a bit dryer than I remember them from my now-ancient LPs). Cordially recommended both to neophytes and to anyone nostalgic for the halcyon days of the "early music" movement.
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9ac88ec4) étoiles sur 5 Exceptional 13 janvier 2012
Par Hari - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
One of the best performances of this music with exceptional quality of audio. Bach's Christmas Oratorio directed by Harnoncourt is performed the way it was meant at the time it was written. The individual performances are outstanding and all the solos performed by male voices the way it was originally scored by Bach. One of the best, if not the best recording of the Christmas Oratorio.
HASH(0x9a96fd38) étoiles sur 5 Excellent HIP recording w full male choir as was written ... 21 avril 2015
Par Joe D. Bonner - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
Excellent HIP recording w full male choir as was written for - nothing against the female voice - love 'it, but Harnoncourt does wonders with Knabenchoren. All is superb!
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