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Jean Cras : Les mélodies avec orchestre

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Détails sur le produit

  • Interprète: Ingrid Perruche, Philippe Do, Lionel Pentre
  • Orchestre: Orchestre de Bretagne
  • Chef d'orchestre: Claude Schnitzler
  • Compositeur: Jean Cras
  • CD (18 mai 2010)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Timpani
  • ASIN : B002VCAC76
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  • Moyenne des commentaires client : 4.0 étoiles sur 5 2 commentaires client
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Digital Booklet: Cras: Elegies / 7 Melodies / L'offrande lyrique / Fontaines / Image / 3 Noels
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Élégies - Trois Mélodies - L'Offrande lyrique - Image Fontaines - Trois Noëls


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Format: CD
Jean Cras (prononcer Crasz) est né en 1879 à Brest. Après avoir été baigné dans une atmosphère musicale, il entra à l'École navale à l'âge de dix-sept ans, commença ses embarquements à la mer, où il consacrait ses heures de loisirs à composer. En 1919, une profonde et étroite amitié s'établit avec Henri Duparc (1848-1933), qui le considérait comme le « fils de son âme ». Pendant deux ans, il fut professeur d'architecture navale, et inventa alors une règle qui porte son nom, la « règle Cras », récemment détrônée par le GPS. Il embarquait toujours son piano droit sur chacun des navires à bord desquels il servit, et c'est par exemple à bord du cuirassé Provence qu'il commandait qu'il composa « Journal de bord », que Rhené-Baton dirigea aux Concerts Pasdeloup en 1928. Contre-amiral, il devint major général de l'arsenal militaire du port de Brest, où il s'éteindra le 14 septembre 1932, emporté en 3 jours par une maladie foudroyante.

Parmi ses autres oeuvres majeures, on peut noter des oeuvres pour piano, dont « Âmes d'enfants », une Sonate pour violon et piano, une Sonate pour violoncelle et piano, un Duo pour flûte et harpe, un Trio à cordes, deux Quatuors à cordes, un Quintette pour piano et cordes, un Quintette pour harpe, flûte et trio à cordes, un Concerto pour piano, une « Légende » pour violoncelle et orchestre, trois « Noël », l'Opéra « Polyphème », des oeuvres pour choeur, ainsi que des Mélodies, dont « l'Offrande lyrique » sur des poèmes de Rabindranath Tagore.
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Format: CD
Certains compositeurs ont vocation à emm....er les auditeurs : on se rase, on se barbe, on s'ennuie...on compte les moutons, on s'épouille, on se gratte le dos de la main...Ben là, c'est le cas.
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4.0 étoiles sur 5 Jean Cras's Songs in His Own Highly Effective Orchestrations 11 mars 2013
Par Dace Gisclard - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
Lovers of the songs of Ravel, Chausson, Duparc and the late Debussy will find much to enjoy here. I've already reviewed TIMPANI's earlier disc of Cras's piano-accompanied songs (Melodies). Interested parties might want to consult that, since there's no point in repeating here everything I said there.

Twelve of the songs from the piano disc reappear here in the composer's orchestrations. Cras has thoroughly rethought the accompaniments in terms of the orchestra, transforming them into something other than what they were originally. ("L'Offrande lyrique"--six settings from Tagore's "Gitanjali", and "Fontaines"--five settings of Lucien Jacques). The "Trois mélodies" are arrangements for string quartet from Cras's early "Sept mélodies," and "Image" also reappears in a quartet arrangement.

Lovers of Chausson's "Poème de l'amour et de la mer" will enjoy the "Elégies", four settings of Albert Semain's extravagantly romantic poems in an original orchestral setting to match. Some of the poetry is rather "fleshly": "From your half-open dress with its wide, flowing folds, Where flashes of flesh briefly gleam, A carnal aroma where desire is kindled Rises in long waves to me like a smoking perfume"--Whew!

"Trois Noëls" are really choral works, but they work very well as solo trios. Cras sets them with an endearing quasi-naive charm.

Unfortunately, the choice of singers is not as consistently happy as on the piano CD (hence the four stars). Tenor Phillippe Do brays in the dry, tight-throated manner that plagues some French tenors (not ALL French tenors--Alain Vanzo being a conspicuous exception--so don't write in). It would not be fair to say that his singing is unbearable, but this is not one of the most beautiful voices I've ever heard. The top range is an adventure, and intonation is occasionally suspect. This voice would be perfectly acceptable in a character role, but not as a lyric tenor. Thus, his most satisfactory contributions are the character parts of "Adam" "St. Joseph", and especially as the comic "Shepherd" imitating his donkeys in "Trois Noëls."

Ingrid Perruche's soprano is pretty and pleasant, and her intonation is good, although now and then the top is constricted. She has the European habit of sometimes beginning long-held tones without vibrato ("white tone"), and then adding it as the note is held. Still, for the most part, I enjoyed her work.

Baritone Lionel Peintre, who sang so beautifully on the piano disc, repeats his performances of "Douceur du soir" and the cycle "Fontaines." Unfortunately, here he is not in his best voice, sounding a bit unfocused and tired.

If the singers are not ideal, none of them is really "horrible"--there's FAR worse to be heard on CD. For me, the value of the disc lies in the rare and beautiful repertoire. The individual listener and researcher will have to decide for themselves from the samples if the singers detract too much from the value of the disc--for me, they don't.

At any rate, for the repertoire itself, highly recommended to those wanting to explore the mélodie beyond Ravel, Debussy, Duparc and Chausson. Full French texts, English translations, and an informative article by Michel Fleury.
4.0 étoiles sur 5 Atmospheric and variegated program in decent performances 5 septembre 2015
Par G.D. - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
Most of the music of Jean Cras (1879-1932) is now available on disc, which is as it should be, I suppose. A dozen or so of the songs with orchestra recorded here are also available in their original versions for voice and piano; I haven’t heard those, but I would imagine that they have gained something (or at least been substantially transformed) from the composer’s very effective orchestration. Stylistically, Cras’s language is late romantic, owing something to Chausson and his friend Duparc, but there is also a Breton element that he shares with, say, Ropartz and certainly more than a touch of impressionism; the later works on this disc also seem to be a little more harmonically complex (Ravel, but also something slightly more acerbic), although the overall tone is still one of delectably atmospheric late romanticism – but the program is variegated, and the atmosphere and sound world vary quite a bit between the collections of songs here.

The opening set of four Élégies was originally written for voice and orchestra, and are lush, opulent and shimmeringly beautiful, almost a bit over the top. A significant contrast, then, to the sparer, halflit and gloomier soundworld of the following three songs accompanied by string quartet, arrangements of relatively early songs – effective enough, but best if not heard right after the Élégies. L’Offrande lyrique is a setting of six Tagore poems, originally with piano, and replaces the eternity-and-the-sea mood of the Élégies with a somewhat more exotic, mysterious and introvert mood. The five songs comprising Fontaines also originated as piano-accompanied songs, but Cras seems to have had a field day scoring them – this is imaginative and very effectively done. In the pleasant Image we return to string quartet accompaniment, and the final Noëls, originally choral works, are full of naïve, pastoral, rustic charm, apparently set with no apparent intent of avoiding sentimentality, but the results are very charming.

As pointed out by the other reviewer, the singing is somewhat variable. Philippe Do sounds better suited to opera than to song, and lacks warmth and the kind of intimate expressiveness with which the Élégies should (to my ears) ideally be sung; it’s not bad - the phrasing is admirable and the diction good - it’s just not ideal. Lionel Peintre sounds like his songs suit him better and Ingrid Perruche is overall very good even if there is a certain lack of nuance in her characterizations. The Orchestre de Bretagne plays well and idiomatically under Claude Schnitzler, though the tone is perhaps not quite as rich as one might have ideally hoped for – it is, however, probably as good as one could reasonably expect. The sound is a bit dry as well, but not really a problem. Overall, despite a few caveats regarding the performances and production this is a very recommendable release to anyone interested in French late romanticism.
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