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Joplin Scott-Treemonisha-Origi

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Page Artiste Scott Joplin


Détails sur le produit

  • Interprète: Gunther Schuller, Ben Harney, Carmen Balthrop, Cora Johnson, Dorceal Duckens, et al.
  • Orchestre: Houston Grand Opéra Orchestra
  • Chef d'orchestre: Gunther Schuller
  • Compositeur: Scott Joplin
  • CD (2 juin 1992)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Deutsche Grammophon
  • ASIN : B000001GGD
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5 3 commentaires client
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Format: CD
L'Opéra Treemonisha est le grand œuvre du compositeur noir Scott Joplin, composé au début de ce siècle. En 1911 Joplin en a publié la partition de piano... Le spoectacle n'a jamais été monté de son vivant, il le fut seulement en 1975 !
Joplin est un compositeur dit de "ragtime", genre bien plus subtil que les réductions bastringues auxquelles on le condamne depuis le film l'Arnaque. Si ce genre a eu avec Joseph Lamb, Tom Turpin de grands inventeurs, Joplin a été le plus loin dans la subtilité mélofique et harmonique.
Arrangeur réputé son petit livre d'arrangements (dit "red book) et admiré des premiers jazzmen, Joplin a réussi avec cet opéra une œuvre admirable, bellement construite, truffée de mélofie ravissantes et d'intermèdes syncopés et énergiques.
La troupe, dirigée à la perfection par un des meilleurs connaisseurs de Joplin est de très bon niveau ; la prise de son est superbe. Une grande découverte !
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Par Christian Aufranc TOP 500 COMMENTATEURSMEMBRE DU CLUB DES TESTEURS le 15 août 2011
Format: CD
En commençant ce commentaire une chose me surprend bien agréablement, le fait que deux personnes ont déjà chroniqué sur cet opéra. En effet si Scott Joplin reste pour grand nombre d'entre nous le compositeur de "The Entertainer" qui fut la bande originale du film "L'Arnaque" et, il faut bien le dire, dont on nous a rebattu les oreilles dans les années 1973/1980 jusqu'à nos jours dans des spots publicitaires, c'est dire si ce ragtime a marqué quelques générations, ne fut pas que cela et bien loin de là !

Le musicien : Scott Joplin né à Texakarna, ville à cheval sur la frontière entre le Texas et l'Arkansas d'où son nom, approximativement en 1868 décédé le 1 avril 1917, certains biographes s'accordent pour dire qu'il serait né le 24 novembre 1868 d'autres en 1867, mais nous pouvons considérer que son age fut ordonné par jugement supplétif. (argument non arbitraire n'engageant que le commentateur mais ayant étudié ce genre de jugements)
pianiste, compositeur afro-américain vécut une vie brève mais ô combien prolixe sur le plan musical, bien que nous le retrouvons dans de nombreux livres et ouvrages divers consacrés au Jazz, Scott Joplin n'en est pas moins aujourd'hui considéré comme un musicien de forme classique.
Comme certains musicologues le prétendent, Joplin n'est pas un autodidacte et il reçu une éducation musicale sévère par un professeur allemand dont le nom semble perdu.
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Format: CD
Très bel opéra mal connu
c'est une luttre entre l'obcurantisme et le connaissance ou l'instruction, sujet très d'actualité.
A conseiller à tous
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Commentaires client les plus utiles sur Amazon.com (beta)

Amazon.com: 4.4 étoiles sur 5 14 commentaires
25 internautes sur 25 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Treemonisha is unique 16 novembre 2004
Par E. G. Jones - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
I already have the Houston Treemonisha on vinyl but after sixteen years it is likely to deteriorate so I bought the CD too.

Treemonisha is not grand opera in the traditional sense; it is not a ragtime opera; it isn't this, that or the other thing. It is itself, uniquely beautiful, profoundly moving and probably a work of genius. Surely we, as music lovers of the world, have matured beyond the compulsion to place every piece of music in a defining category. Some criticisms of Treemonisha I have read are little less absurd than admonishing the player of an Indian raga for not modulating according to sonata form. The disease is a product of too much learning and sadly afflicts talented professionals even more commonly than it does the man in the street.

The forces behind Treemonisha are very eloquently explained in the liner notes, and need no further elaboration. The love and regard for the music by those producing and performing it is abundantly obvious. The technical quality of the recording is excellent and the notes provide even the most naive listener (and Treemonisha is superbly naive in the best sense of the word) with everything necessary in the way of background.

A review cannot influence a prejudiced mind. This work, if any, is a prime candidate for Debussy's maxim - just listen, it is enough.
21 internautes sur 22 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 An overlooked 20th century masterpice. 31 août 1999
Par Douglas Milburn - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Ignore the elitist condescension and musicological nit-picking in the Gramophone review above. Treemonisha waited 60 years for its first professional performance, by Houston Grand Opera in 1975. Apparently it's going to have to wait another 60 years for proper recognition of its remakrable music. And the music _is_ the thing. Sure, the plot is simplistic, the characters are two-dimensional... but then that's true of many an opera, yes? The music, the music. Gunther Schuller's vivid period orchestration provides a solid foundation for a fine group of singers and an outstanding chorus. What is alas necessarily msising from the CD is the dancing. Rags were _dance_ music. And what carried the HGO production from the fine to the sublime was the dancing. A commercial video of the original HGO production was released on Sony which caught a great deal of the celebratory energy released by the dancers. --Douglas Milburn
14 internautes sur 15 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 An unjustly neglected masterpiece 4 août 2003
Par Charles Richards - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Forget what everyone says about this work: it is not a musical, a "folk opera" or a "ragtime opera", it is a full-blown romantic opera, pure and simple. Like Gershwin's "Porgy and Bess" it has been mis-classified for years; unlike "Porgy", however, it has not met with the former's unmitigated success on stage or in the opera house.
Joplin's score languished for years: due mainly to the fact of his early, tragic death, and the fact that the world (or at least the U.S.) was not ready for a grand opera written by an African-American, particularly an African-American composer of "lowly" rag-time music. Certainly, some other composers of African descent had achieved some status by this time, but mostly in Europe (Samuel Coleridge-Taylor comes to mind, his oratorio "Hiawatha" was a concert favorite for years), and I think it was mostly prejudice that kept Joplin's score from being heard.
Luckily, the amazing Joplin revival in the early 70's (in no small part due to its use in the film "The Sting") enabled us to hear his final masterpiece at last, albeit without his original orchestration, which has been lost. Although it caused a brief stir and engendered a complete recording and a TV telecast (which was available for a time on VHS), we've heard little of it since.
And this is altogether puzzling, as the music is some of the most magnificent and appealing ever to be written for the operatic stage. True, it's not forward-looking (much of it hearkens back to Weber and Bellini) and the libretto is not a literary masterpiece (but few are). However, it shows signs of genius that are hard to ignore: Monisha's opening aria, the duet for Monisha and Ned in the third act; and, in particular, the choral writing -- "We Want You to be Our Leader" is nothing short of breathtaking in its complexity and beauty.
There are also plenty of delightful lighter passages as well, full of the magic of Joplin's piano compositions; in fact, the mixture of light and heavier music in the score is perfectly constructed.
But, despite its successful debut in the 70's, the work has never taken hold in the operatic repertoire. Some see it merely as a curiosity; in an artical in the LA times a number of years ago which dealt with operatic works by African-Americans, it was labeled as nothing more than an "entertainment". This is unjust in the extreme. Anyone listening to this work who can remain unmoved and/or uplifted by it must have a heart of stone or a massive chip on their shoulder.
This recording remains, alas, the only complete one to date, and it is simply wonderful, a fantastic record of a lovingly felt undertaking. The cast is perfect, with Balthrop, Allen and White being the standouts, and Schuller's conducting of his re-constructed orchestrations shows his love for and complete understanding of this score. I only say alas because this is a score that's worthy of new interpretation; this only may happen once the work is (finally) taken seriously as the first great American opera. Hopefully this day will eventually come.
26 internautes sur 33 ont trouvé ce commentaire utile 
2.0 étoiles sur 5 I really wanted to like this, but ... 5 mai 2004
Par Paul A. Gerard - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
I love Scott Joplin's music, and have always been deeply moved by the story of his tragic life, especially his final descent into insanity. I was excited by the thought of this recording, and badly wanted to like it. So why don't I?

1. The libretto is really dreadful. This is by the composer, so he has no one else to blame. What's wrong with it? Not only is it stilted and false (as Joplin's music NEVER is) not only is the storyline puerile, but there is a strong streak of patronising condecension from the comparitively successful, educated, middle class Joplin towards "ignorant" and "superstitious" working class blacks. I find this particularly inexcusable in Joplin's case, even considered in the light of the times.

2. Generally the whole work shows poor to non-existent stagecraft. For instance, the plot is largely driven by long extended semi-recitative narrative numbers. These drag unbearably when listened to on a recording, although they may work better in a theatre I can see an audience getting lost there, too. Of course if Joplin had received a more sympathetic hearing from the highly prejudiced musical establishment of his day, and had a chance for a proper rehearsal process, he would probably have fixed a lot of this - to be fair he had little or no theatrical experience - but then we have to assess the work as we have it, rather than what might have been.

3. Finally, while the music certainly has its moments - even at its best there is little of the joyous spirit of the great rags. Joplin seems to have been over-intent on producing "serious" music, to the extent of suppressing the best of his own genius.

I am STILL glad I bought this recording - if only because it is such an important historical document. I just wish I really enjoyed listening to it. Perhaps it will grow on me - certainly I will have to give it a chance.

.....

Revisiting this review - I have had the chance to listen to this a few times since my original review, and while I basically stand by most of what I said then it HAS grown on me a little. One or two of the songs in particular.

I now tend to agree (at least in part) with some other reviewers that this work is totally unique, and that (at least by implication) it should not be judged by the standards of anything else. I may have taken it just a little too earnestly on my first attampt to come to grips with it.
5 internautes sur 5 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 The first 'American' musical wasn't Showboat. 23 décembre 2002
Par David B - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Jerome Kern's 1927 broadway show "Showboat" is generally credited as the first 'American' musical. Yet, much of it sounds very European, looking to Lehar and Friml: think of numbers like "Only make believe I love you".
From a decade earlier than Showboat comes Joplin's "Treemonisha", a wonderful piece which is wholly American in idiom from start to finish, without a European number in it. Gunther Shuller's orchestration is lively and sympathetic. Not all of the singing is wholly admirable (though some of it is), and the libretto is of course somewhat execrable. But what stands out, oh, a mile, is the MUSIC. If only Joplin had had better opportunities open to him - perhaps collaboration with a good librettist, and Broadway connections to get the thing produced, what a show this might have been. As it is, we must be grateful that this production was recorded, so that we have the opportunity to enjoy Joplin's music, and musicologists can assess Joplin's rightful position in the development of American music.
A delight.
...
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