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L'art non-figuratif non-objectif: Suivi de La réalité de la peinture non-objective Broché – 11 janvier 2013

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Description du produit

Extrait

À la fin de décembre 1940, Herbin m'écrivait : «Cher ami, j'ai reçu votre lettre et les extraits des lettres de Van Gogh. Précisément j'ignorais ces passages, n'ayant jamais eu ce livre en mains et ne connaissant que ce qui a été visible à l'exposition Van Gogh de 1937. J'ai éprouvé une grande joie à cette lecture et mon amour pour Van Gogh est augmenté d'autant...»
«Dans ces extraits nous voyons aussi les raisons qui ont empêché une libération complète. Ces artistes n'avaient pas une connaissance suffisante de la vie de la couleur et surtout de son origine, ils n'avaient pas assez conscience que toute vie a pour cause première les oppositions polaires et chez Van Gogh tout particulièrement il y avait un sentimentalisme attaché étroitement à la vie de la matière, réflexion qui résulte des extraits concernant les tableaux CAFÉ DE NUIT et CHAMBRE À COUCHER.»
«Votre lettre et ces extraits de Van Gogh, choisis judicieusement m'ont donné une idée. Il me manque une introduction à «l'art non-figuratif, non-objectif». Il n'est pas du tout nécessaire qu'elle soit écrite par un artiste ou un philosophe. Je crois plus simplement qu'il vaudrait mieux qu'elle soit écrite par un homme qui aime profondément la peinture. Voulez-vous rédiger cette introduction en tant que spectateur laissant parler son coeur et son esprit ? Ce serait un lien d'amitié de plus. J'espère que vous n'hésiterez pas et que j'aurai bientôt le plaisir de vous lire ; en attendant je vous serre amicalement la main.»

J'hésitais, mais j'écrivis l'introduction, ou du moins je me suis efforcé de l'écrire.

De son vivant Van Gogh ne vendit qu'une seule toile ; aujourd'hui les musées du monde entier se disputent ses oeuvres.
À l'indifférence et l'invective ont succédé l'admiration et l'éloge. Il ne faut pas s'en étonner, il en a toujours été de même pour les artistes créateurs, peintres, aussi bien que musiciens, qui ont voulu s'exprimer suivant des canons nouveaux et bien à eux : «CARMEN» ne fut-il pas copieusement sifflé avant que de connaître une immense popularité ? Pourquoi la peinture de Van Gogh a-t-elle produit un si grand effarement dans le public ? C'est que Van Gogh s'est éloigné et de plus en plus de ce qui a été longtemps le but de la peinture ; la reproduction ou l'interprétation de la nature, pour en arriver à transposer, mais l'essentiel de ses transpositions porte sur la couleur. Dans une de ses lettres à son frère Théo, Van Gogh explique pourquoi il se détourne de la nature ; il veut faire surgir de la couleur l'expression ; c'est la couleur qui doit créer la suggestion, «la couleur par elle-même exprime quelque chose... Je me suis adonné pendant des années, presque vainement et avec toutes sortes de résultats pénibles, à l'étude de la nature, à la lutte avec la réalité, je ne le nie pas. Je ne voudrais pas m'être privé de cette erreur».
«Je veux admettre que c'aurait été une folie et une stupidité de continuer toujours de la même manière, mais non pas que je me suis donné toute cette peine en pure perte.» C'est alors qu'il peint sa «CHAMBRE À COUCHER,... tout simplement, seulement la couleur doit ici faire la chose et en donnant par la simplification un style plus grand aux choses, être suggestive ici du repos ou du sommeil en général. Enfin la vue du tableau doit reposer la tête ou plutôt l'imagination».
Au sujet d'un autre tableau, le «CAFÉ DE NUIT», il écrit : «J'ai cherché à exprimer avec le rouge et le vert les terribles passions humaines. La salle est rouge sang et jaune sourd, un billard vert au milieu, quatre lampes jaune citron à rayonnement orangé et vert. C'est partout un combat et une antithèse des verts et des rouges les plus différents, dans les personnages de voyous dormeurs petits, dans la salle vide et triste, du violet et du bleu. Le rouge sang et le vert jaune du billard par exemple contrastent avec le petit vert tendre Louis XV du comptoir, où il y a un bouquet rose. Les vêtements blancs du patron, veillant dans un coin dans cette fournaise, deviennent jaune citron, vert pâle et lumineux...»
Van Gogh est entièrement préoccupé par les lois des couleurs. Il les pressent mais ne peut les définir, en conséquence il ne peut les appliquer sûrement et c'est là son tourment. «Ah ! si on nous les avait apprises dans notre jeunesse.»

(...)

Présentation de l'éditeur

Auguste Herbin, issu d'une famille d'ouvriers tisseurs, naît le 29 avril 1882 dans un petit village près de la frontière belge. En conséquence, la peinture de ce Français du Nord de la France se distingue également par son caractère artisanal. A partir de 1900, l'artiste étudie à l'école des Beaux-Arts de Lille avant de s'installer à Paris où il rejoint tout d'abord les impressionnistes puis les Fauves. Auguste Herbin, voisin d'atelier de Braque et de Picasso, étudie également le cubisme dont l'influence l'incite à créer ses premières toiles cubistes dès 1913. Ses travaux aboutissent à une phase géométrique non-figurative à partir de 1917, cette dernière évoluant de manière croissante vers le constructivisme à l'exception d'une interruption en 1922 alors que le peintre revient brièvement à une manière de peindre figurative. En 1929, Auguste Herbin devient co-fondateur du salon des Surindépendants et initie deux ans plus tard l'association d'artistes Abstraction-Création avec l'aide de Vantongerloo, entre autres. Auguste Herbin devient président du salon des Réalités Nouvelles à partir de 1955. L'étude du Trecento italien incite Herbin à se consacrer à la peinture concrète composée de formes géométriques simples avec des aplats de couleurs pures dès 1938. L'artiste conçoit en 1946 l'alphabet plastique, un système de composition reposant sur la structure des lettres et qui constitue le fondement de l'organisation de ses toiles. Dans son ouvrage L'art non figuratif non objectif, paru en 1949, Herbin présente cet aspect ainsi que ses théories des couleurs inspirées en partie par la théorie des couleurs de Goethe.

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