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Laterna magica (Anglais) Poche – 31 mars 2001

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Quatrième de couverture

Lorsque Bergman jette, comme ici, un regard sur sa vie, c'est un homme profondément marqué par une éducation rigide et par une imagination débordante qui parle. Mais c'est surtout un homme de spectacle à la fois directeur de théâtre et réalisateur de films, il a vécu dans la fièvre, entre moments de grâce et échecs. Il s'exprime sans complaisance dans ses jugements, qu'il s'agisse d'inconnus, de vedettes - telles que Laurence Olivier, Greta Garbo ou Herbert von Karajan, avec qui il a travaillé -, ou de lui-même. Mémoires, ou plutôt anti-mémoires, « confessions » modernes, ce livre témoigne de blessures et de crises, mais aussi de rêves et de bonheurs, et il foisonne de souvenirs d'un étrange rayonnement.

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MÉLANCOLIE
«Laterna Magica» est un livre de mémoires d’Ingmar Bergman.
Il a été écrit en 1987, juste après le documentaire que le metteur en scène a réalisé sur son propre film «Fanny et Alexandre».
Ce dernier est une fiction du cinéaste suédois datant de 1982 et retrace la vie d’une famille suédoise du début du XXe siècle. Cette œuvre s’inspire aussi des propres souvenirs d’enfance de Bergman.
On est saisi par les nombreux points communs entre cette «autobiographie réelle» et ce «film imaginaire».
Mais tout n’est pas si simple, puisque tout se mélange, «se déplace dans l’espace des rêves avec évidence» (extrait de son livre où il rend hommage à son cinéaste préféré, Andreï Tarkovski).
Bergman avait annoncé que «Fanny et Alexandre» serait son dernier film, une sorte d’œuvre testamentaire (on sait ce qu’il en est advenu).
Dans un contexte de remise en question et usé par les ennuis de santé, Bergman sent que c'est le moment de se libérer de ses angoisses existentielles, de son passé à la fois tourmenté et magique.
On comprend mieux que ces «confessions» soient la suite logique de ce chef-d’œuvre «mélancolique».

ÉCRITURE(S)
Dans le livre, tout commence classiquement par l’enfance et son cinématographe qu’il appelle «Laterna Magica».
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Contrairement aux autobiographies d’Akira Kurosawa (Comme une autobiographie) et de Josef von Sternberg (Souvenirs d’un montreur d’ombres), celle d’Ingmar Bergman ne se limite pas à sa carrière de réalisateur ou de directeur artistique (d’un théâtre), mais expose également des problèmes personnels et familiaux, parfois difficiles et douloureux, comme Luis Buñuel l’a fait dans ‘Mon dernier soupir’. Un seul exemple: après la mort de sa mère, le père de Bergman lit le journal de sa femme et se rend compte qu'il ne l’a jamais vraiment comprise.

Dans son travail artistique, Ingmar Bergman a été fortement influencé par le réalisateur Victor Sjöström. Il lui a appris de respecter la ‘simplicité’ avant tout. De plus, toutes les scènes d’un film ne sont pas cruciales: les spectateurs ont besoin de repos, sinon ils deviennent fatigués et ennuyés. Quant aux acteurs, ils aiment/préfèrent être filmés face à la caméra.
Son monteur, Oscar Rosander lui a fait comprendre que le ‘rythme’ d’un film doit déjà être une partie intégrante du scénario.
Son directeur photo Sven Nykvist lui apprend les éléments de base pour l'éclairage d’un décor. Bergman les a utilisés par la suite dans ses productions théâtrales.
Quant à ses collègues réalisateurs, il a surtout apprécié et aimé les films de Tarkovsky, Buñuel, Fellini et Kurosawa.
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