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Maternités cosmiques Broché – 8 septembre 2010

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Description du produit

Présentation de l'éditeur

Vers 1900, Frantisek Kupka donne une des images les plus mystérieuses du courant symboliste international, Le Commencement de la vie. En 1968, le cinéaste Stanley Kubrick réalise l’un de ses chefs-d’œuvre, 2001, A Space Odissey. À des années de distance, c’est la même vision enchanteresse de « l’enfant des étoiles », un fœtus flottant et irradiant dans la nuit cosmique. Par quel réseau de significations obscures ces deux images sont-elles liées ? En répondant à cette question, l’essai d’Arnauld Pierre fait émerger les contours d’un mythe de notre temps, situé à la croisée des théories de l’évolution et de l’astronomie moderne : le mythe de la «maternité cosmique». L’«embryon d’or» kupkien et «l’enfant des étoiles» kubrickien n’en sont jamais que les représentations les plus évocatrices. Elles voisinent avec celles d’autres artistes, du romantique Philipp Otto Runge au futuriste Enrico Prampolini, de Casimir Malevitch à Barnett Newman, et font place à des images issues de la culture scientifique comme de l’imagerie populaire, de la gravure du XIXe siècle au cinéma commercial. Cette iconographie cosmique est replacée dans la grande tradition des récits de renaissance, les palingénésies, qui inscrivent l’origine et le destin de l’humanité dans celui de l’univers tout entier. Loin de borner l’homme à son état de développement actuel, ils le projettent vers de nouveaux stades de l’évolution, vers l’accomplissement de l’«être compréhensif » capable de résoudre l’énigme du monde.

Biographie de l'auteur

Arnauld Pierre est professeur en histoire de l’art contemporain à l’Université de Paris-Sorbonne (Paris IV) et membre du comité de rédaction des Cahiers du Musée national d’art moderne, Il est l’auteur de Frank Kupka in White & Black (Artists Bookworks / Liverpool University Press, 1998) et d’un essai monographique consacré à Francis Picabia (Francis Picabia, la peinture sans aura, Gallimard, 2002). Il a récemment contribué au recueil The Dada Seminars (CASVA, Washington D.C., 2005) avec un texte évaluant l’héritage de l’esprit nouveau d’Apollinaire dans le groupe dadaïste parisien (« The ‘Confrontation of Modern Values’ : A Moral History of Dada in Paris »). Il a fait partie du comité scientifique de l’exposition « Aux Origines de l’abstraction » (Musée d’Orsay, 2003) et a assuré en 2005 pour le Musée d’art moderne et contemporain de Strasbourg le commissariat de l’exposition « L’Œil moteur. Art optique et cinétique, 1950-1975 ».

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28 octobre 2013
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