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Maurice Blanchot Broché – 17 septembre 2014

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Extrait

Extrait de l'introduction de Éric Hoppenot et Dominique Rabaté

Onze ans après la mort de Maurice Blanchot en 2003, le moment est sans doute venu de reprendre collectivement la mesure d'une oeuvre immense dont l'influence est indiscutable. Ce Cahier ne se veut ni un bilan ni un hommage, mais un parcours de toutes les complexités qui aimantent une écriture et une pensée dont il importe de saisir les mouvements, les inflexions, les avancées ou les silences. Le moment est venu parce que l'oeuvre s'est complétée ces dernières années de nouvelles publications, notamment des chroniques littéraires ou des textes politiques, mais aussi de nouvelles études et lectures. Nous prenons sans doute du recul sur les passions du XXe siècle dont nous devons être les héritiers attentifs mais critiques, passions que Maurice Blanchot aura lui aussi subies et méditées, passant de l'engagement journalistique au retrait de l'écriture. Cette «passion politique» pour reprendre la belle expression de Jean-Luc Nancy est l'un des secrets, l'un des points aveugles d'un itinéraire qu'il faut donc interroger avec sincérité et sans simplification, itinéraire singulier et représentatif en même temps. On pourrait dire aussi que, contre l'idée trop souvent répandue d'une écriture désincarnée ou trop abstraite, trop cérébrale, il s'agit pour nous de rendre à la lecture de Blanchot sa part nécessaire de passion.
Onze ans après sa mort et trente ans après une première tentative inaboutie, en 1984, de Cahier de l'Herne consacré à Blanchot dont Jean-Luc Nancy et Philippe Lacoue-Labarthe avaient pris l'initiative, le moment semble donc propice à un regard moins polémique ou révérencieux, moins partisan en tout cas comme le note aussi Michel Surya en introduction du numéro de Lignes. Il est temps de lire Blanchot comme les autres grands auteurs du xxe siècle, avec rigueur philologique, avec patience mais sans complaisance ni dévotion. Lire Blanchot comme les autres écrivains, c'est peut-être aussi en finir avec l'interdit de représentation de l'homme qui a pesé par la volonté même de 1 écrivain. On sait combien Blanchot s'est retranché et effacé du monde des Lettres et de la visibilité médiatique. Il ne s'agit donc pas de faire fi de tout ce que Blanchot a pensé de cet anonymat essentiel que porte l'écriture. Mais Blanchot est aussi celui qui a théorisé avec acuité, notamment dans un beau texte consacré au Livre de poche, l'opposition de l'oeuvre - ou plus exactement de la part qui revient en elle au désoeuvrement - et de la culture. Il y décrit superbement le mouvement inéluctable par lequel toute oeuvre importante, fût-elle la plus scandaleuse, devient monument, propriété des lecteurs, partie d'un Tout unifié - «la culture» - que conteste pourtant, dans une sorte de double jeu infini, l'écriture comme inquiétude et remise en question de toute possibilité d'unité.
Lisant Blanchot, interrogeant cette oeuvre, nous sommes donc pris contradictoirement dans cette sorte de double lien : d'un côté nous voulons asseoir la cohérence de l'oeuvre, nous voulons son achèvement et sa transformation en monument sans limites. Pour cela, nous ouvrons les archives, nous souhaitons publier tout ce qui peut nourrir l'oeuvre par ses marges et ses à-côtés, en relançant la curiosité biographique ou le désir d'explication. De l'autre, nous avons appris de Blanchot même tout ce qui défait ce rêve occidental d'unité et de complétude. Nous désirons aussi -garder à son écriture et à sa pensée sa force de déplacement, son étrangeté irréductible, ce par quoi elle oppose a toute simplification le mouvement de son errance, la force de son exil. Ce par quoi elle s'arrache aussi bien à tout projet de culture.
Rendre Blanchot visible tout en sauvegardant sa part d'invisibilité : telle pourrait être la formule de ce Cahier. Et si nous publions ici quelques photographies de Maurice Blanchot, ce n'est pas par fétichisme ou par volonté de faire un scoop (comme on pourrait dire dans l'univers des médias). C'est pour rendre à l'écrivain sa part d'incarnation, sa nécessaire historicité - car c'est bien cette historicité singulière et exemplaire qu'il nous faut penser pour être capable de situer l'oeuvre et ainsi en préserver la part active d'incitation à écrire après elle, à écrire avec elle ou contre elle.

Revue de presse

Onze ans après la mort de Blanchot, c'est désormais son extraordinaire centralité dans le milieu littéraire qui retient l'attention, en particulier l'étroit réseau d'amitiés le liant à Emmanuel Lévinas (...), à Georges Bataille, à Roger Laporte ou à Jacques Derrida...
Outre cela, c'est la dimension sensible de Blanchot qui attire le regard : un magnifique portfolio central restitue un visage à cette figure qui nous paraissait spectrale. Il n'y a là nulle transgression car est préservée la " part d'invisibilité " de ce romancier et critique qui concevait la littérature comme " essentiellement sans essence ". (Jean-Louis Jeannelle - Le Monde du 18 décembre 2014)

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2 octobre 2014
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12 octobre 2014
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