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Mozart: le Nozze Di Figaro

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Détails sur le produit

  • Interprète: Musicaeterna
  • Orchestre: Teodor Currentzis
  • Chef d'orchestre: Teodor Currentzis
  • Compositeur: Wolfgang Amadeus Mozart
  • CD (31 mars 2014)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Sony Classical
  • ASIN : B00H7NN05A
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Descriptions du produit

Critique

Jamais Les Noces de Figaro n'avaient suscité autant de remous depuis leur création en 1782 ni sonné ainsi que sous la baguette de « l'enfant terrible » de l'opéra, le jeune et fougueux chef d'orchestre grec Teodor Currentzis. Avec le soutien inconditionnel des musiciens de l'ensemble MusicaAeterna qu'il a fondé au sein de l'Opéra de Perm, en Russie, où il exerce depuis février 2011, le maître d'oeuvre ne s'est pas privé de l'entière liberté de temps et de moyens accordée par la firme Sony Classical pour mener à bien ce projet.

À une époque où les opéras édités par les géants du disque émanent dans leur quasi-totalité de représentations déjà amorties, Teodor Currentzis s'est offert le luxe de séances en studio, selon un rythme de travail intense et en dehors des contraintes horaires habituelles, allant jusqu'à cumuler des répétitions de quatorze heures lors des douze journées consécutives qu'a nécessité l'enregistrement.

Le résultat n'en est que plus foudroyant qui, dès la Sinfonia d'ouverture menée à un rythme effréné, expédiée en moins de quatre minutes, ne conserve que la quintessence de l'oeuvre et fait fi des arabesques et autres décorations sonores trop souvent entendues ailleurs. Disciple des « pères la rigueur », le Karajan des débuts ou Klemperer, « Teodor la terreur » délivre une lecture rajeunie, revigorante et puissante, sans négliger les couleurs des différentes signatures vocales du Comte Almaviva (Andrei Bondarenko), de la Comtesse (Simone Kermes) ou de Chérubin (Mary-Ellen Nesi). Quant à Christian von Horn, qui campe Figaro, est simplement impérial dans son interprétation très vivante du personnage.

C'est tout l'art de Teodor Currentzis que de privilégier l'essence musicale et la vérité théâtrale au détriment de tout maniérisme futile. Ses Noces qui entrent dans l'histoire de l'opéra augurent d'une suite palpitante pour Cosi fan tutte (déjà enregistré) et Don Giovanni (prévu pour l'horizon 2015). - Copyright 2016 Music Story


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Meilleurs commentaires des clients

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Voila des Noces comme on n'en a pas entendues depuis longtemps. Depuis les Noces haletantes de Karajan, depuis l'élégance de Kleiber, le clacissisme de Böhm, depuis la version solaire de Solti, l'italianité revigorante de Muti, depuis le retour au baroque d'Östman et le baroque retrouvé de Jacobs (pour ne citer que quelques unes des gravures marquantes de l'oeuvre), chaque nouvelle vision de l'oeuvre nous en apprend davantage sur une partition décidément inépuisable. On pouvait du reste penser avoir fait le tour de la question et épuisé l'éventail des grandes visions possibles des Noces. Teodor Currentzis nous prouve le contraire dans une interprétation superlative et renouvelée sinon traditionnelle de l'oeuvre. Dans ce nouvel enregistrement de studio, Teodor Currentzis fait en effet fi du poids d'une certaine tradition avec une relecture, voire une recréation de l'oeuvre, et son propos stupéfiant décape singulièrement la vision qu'on avait de l'opéra. On pourra toutefois être surpris par certains partis pris qui ne manqueront d'agacer certains mélomanes. Et pour commencer un continuo éloquent un rien bavard, animé par le très volubile pianoforte de Maxim Emelyanychev dont les interventions suivent l'action au plus près, jusque dans les airs soulignant la théâtralité voulue par le chef. Le cinéma muet n'est pas loin et pourtant jamais Noces ne furent moins muettes!Lire la suite ›
2 commentaires 28 personnes ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Oui, pour l'orchestration la fougue et l'énergie instrumentale (c'est peu dire au regard de la violence des coups d'archers sur les violons), même si les changements de tempi vers une accélération parfois tempétueuse vont en dérouter certain (les plus attaché aux versions classiques /romantiques de cette oeuvre) il est vrai aussi que le travail sur les récitatifs est particulièrement intéressant, quoique le principe de vouloir à tout prix enchaîner et fondre les récitatifs avec les airs qui suivent, est un peu fatiguant à la longue. Les plus baroqueux d'entre nous ne tomberont pas non plus à la renverse, depuis Harnoncourt, Jacobs, Östman, "les Noces" de Mozart ont déjà été passé avec rigueur et talent à la moulinette des instruments anciens, globalement je suis assez séduit par cette version Currentzis, musicalement parlant d'où mes 3 *** ... MAIS... l'opéra n'est pas qu'instruments et orchestration c'est aussi des voix ... et là je suis franchement resté sur ma faim.. j'ai tenue jusqu’à l'air dans l'acte III de la comtesse "E Susanna non vien... Dove sono" là, le choc... elle ne chante pas ! aucune modulation, le cantabile est resté au vestiaire !... du coup en opérant quelques retours en arrière sur les CDs et en se concentrant sur le chant (pas toujours évident au regard de la fougue orchestrale) l'ensemble des voix est nettement en retrait ... je me suis alors repassé les versions G. Solti / Kiri Te Kanawa et Giulini / E. Schwarzkopf , rien que l'écoute de l'air de la comtesse dans l'acte III...Lire la suite ›
3 commentaires 13 personnes ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Par Eris et Dysnomia MEMBRE DU CLUB DES TESTEURS le 25 février 2015
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Je ne sais pas pourquoi cette version m'a tant déçu. sans doute, la distribution n'est pas à la hauteur. Le chef trop iconoclaste, mais sans apporter de génie à sa vision de l'oeuvre.
Appâté par la présence de Simone Kermes, sa prestation m'a beaucoup déçu, dans un rôle qui n'est à l'évidence pas fait pour elle. Au final une version très vite oubliée.
Remarque sur ce commentaire 2 personnes ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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teodor currentzis nous livre ici une version passionnante des noces ,une version vivifiante qui ne plaira pas a tout le monde ,il est vrai que les solistes ne sont pas trés connus à part simone kermes ,mais l ensemble est tout simplement jubilatoire débordant de vie, de plus la prise de son est somptueuse,révélant les moindres nuances de la partition,c est bien du mozart ,et du grand!
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Par emji MEMBRE DU CLUB DES TESTEURS le 7 février 2016
Format: CD
C'est peu de dire le choc à cette écoute ! Je ne reviendrais pas sur les (brillants) commentaires qui émaillent ci dessous cet enregistrement, car tout a été dit. Jamais je n'avais entendu une version aussi passionnante de cet opéra de Mozart, ceci surtout pour les récitatifs si inventifs et brillants ici entendus ! Certes , un rien envahissants voire horripilants parfois, mais l'oeuvre s'y prête et le talent musical est là bien réel et présent. J'attends effectivement avec impatience de voir ce que Currentzis va fair avec Don Giovanni ! Je ne suis vraiment pas fan de Simone Kermes dans la Comtessa; d'autres y ont été bien autrement sublimes (Schwarzkopf, Price etc ...), mais ce côté légèrement "éteint" sied bien au personnage déprimé de la Comtessa. Pour les autres rôles: ils sont tous parfaitement en adéquation avec leur rôles respectifs (juste l'horripilant bégaiement confié à Don Curzio le jardinier, aurait pu être évité, mais ce n'est là que broutilles.... Quand aux choeurs et à l'orchestre de Théodor Currentzis: ils sont fabuleux, de musicalité, d'énergie, de plaisir communicatif à jouer. Une grande version assurément, peut être pas du goût de tout le monde, car encore une fois, c'est un sacré choc ! Et cela n'enlève bien entendu rien aux grandes versions du passé.
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