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Mozart : Symphonies, Ouvertures & Sérénades

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  • Mozart : Symphonies, Ouvertures & Sérénades
  • +
  • Otto Klemperer dirige Bach, Rameau, Haendel, Gluck et Haydn
  • +
  • Concertos : Mozart, Beethoven, Schumann, Liszt, Brahms
Prix total: EUR 58,79
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Détails sur le produit

  • Orchestre: Philharmonia Orchestra, New Philharmonia Orchestra
  • Chef d'orchestre: Otto Klemperer
  • Compositeur: Wolfgang Amadeus Mozart
  • CD (9 janvier 2013)
  • Nombre de disques: 8
  • Label: EMI Classics
  • ASIN : B00A4AHZZO
  • Autres versions : CD  |  Téléchargement MP3
  • Moyenne des commentaires client : 4.8 étoiles sur 5 4 commentaires client
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Liste des titres

Disque : 1

  1. Ouverturecosi fan tutte k588 remast - New Philharmonia Orchestra
  2. Sym n25 sol min k183allegro premier mvt remast
  3. Sym n25 sol min k183andante deuxième mvt remast
  4. Sym n25 sol min k183menuet troisième mvt remast
  5. Sym n25 sol min k183allegro quatrième mvt remast
  6. Adagio et fugue ut min k546 remast
  7. Sym n29 la maj k201allegro premier mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  8. Sym n29 la maj k201andante deuxième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  9. Sym n29 la maj k201menuetto troisième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  10. Sym n29 la maj k201allegro quatrième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  11. Sym n31 re maj k297allegro premier mvt remast
  12. Sym n31 re maj k297andantino deuxième mvt remast
  13. Sym n31 re maj k297allegro troisième mvt remast

Disque : 2

  1. Sym n33 si bem maj k319allegro premier mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  2. Sym n33 si bem maj k319andante deuxième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  3. Sym n33 si bem maj k319menuet troisième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  4. Sym n33 si bem maj k319finale quatrième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  5. Sym n34 ut maj k338allegro premier mvt remast
  6. Sym n34 ut maj k338andante deuxième mvt remast
  7. Sym n34 ut maj k338finale troisième mvt remast
  8. Sym n40 sol min k550molto premier mvt remast
  9. Sym n40 sol min k550andante deuxième mvt remast
  10. Sym n40 sol min k550menuetto troisième mvt remast
  11. Sym n40 sol min k550allegro quatrième mvt remast
  12. Ode funebre maconnique k477 remast - New Philharmonia Orchestra

Disque : 3

  1. Sym n35 re maj k385allegro premier mvt remast
  2. Sym n35 re maj k385andante deuxième mvt remast
  3. Sym n35 re maj k385menuetto troisième mvt remast
  4. Sym n35 re maj k385presto quatrième mvt remast
  5. Sym n36 ut maj k425adagio premier mvt remast
  6. Sym n36 ut maj k425andante deuxième mvt remast
  7. Sym n36 ut maj k425menuetto troisième mvt remast
  8. Sym n36 ut maj k425presto quatrième mvt remast
  9. Sym n38 re maj k504adagio premier mvt remast
  10. Sym n38 re maj k504andante deuxième mvt remast
  11. Sym n38 re maj k504presto troisième mvt remast
  12. Ouvertureflute enchantée remast - New Philharmonia Orchestra

Disque : 4

  1. Serenade n13 sol maj k525allegro premier mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  2. Serenade n13 sol maj k525romanze deuxième mvtremast - New Philharmonia Orchestra
  3. Serenade n13 sol maj k525menuetto3eme mvtremast - New Philharmonia Orchestra
  4. Serenade n13 sol maj k525rondo quatrième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  5. Sym n39 mi bem maj k543adagio premier mvt remast
  6. Sym n39 mi bem maj k543andante deuxième mvt remast
  7. Sym n39 mi bem maj k543menuetto troisième mvt remast
  8. Sym n39 mi bem maj k543allegro quatrième mvt remast
  9. Sym n41 ut maj k551allegro premier mvt remast
  10. Sym n41 ut maj k551andante deuxième mvt remast
  11. Sym n41 ut maj k551menuetto troisième mvt remast
  12. Sym n41 ut maj k551molto allegro4eme mvt remast

Disque : 5

  1. Serenade no 10 in b flat, 'gran partita' k361/k37 - London Wind Quintet and Ensemb
  2. Serenade no 11 in e flat k375 I allegro maestos - New Philharmonia Wind Ensemble
  3. Serenade no 11 in e flat k375 II menuetto I - New Philharmonia Wind Ensemble
  4. Serenade no 11 in e flat k375 III adagio - New Philharmonia Wind Ensemble
  5. Serenade no 11 in e flat k375 IV menuetto II - New Philharmonia Wind Ensemble
  6. Serenade no 11 in e flat k375 V allegro - New Philharmonia Wind Ensemble

Disque : 6

  1. Serenade n6 re maj k239 marcia premier mvt remast
  2. Serenade n6 re maj k239 menuetto deuxième mvt remast
  3. Serenade n6 re maj k239 rondo remast
  4. Serenade no 12 in c minor k388/k384a allegro - New Philharmonia Wind Ensemble
  5. Serenade no 12 in c minor k388/k384a andante - New Philharmonia Wind Ensemble
  6. Serenade no 12 in c minor k388/k384a menuetto in - New Philharmonia Wind Ensemble
  7. Ouvertureenlevement au serail k384 remast - New Philharmonia Orchestra
  8. Ouverturenoces de figaro k492 remast - New Philharmonia Orchestra
  9. Ouverturedon giovanni k527 remast - New Philharmonia Orchestra
  10. La clemenza di tito k621 overture - New Philharmonia Orchestra

Disque : 7

  1. Symphony no 29 in a, k201 I allegro moderato
  2. Symphony no 29 in a, k201 II andante
  3. Symphony no 29 in a, k201 III menuetto trio
  4. Symphony no 29 in a, k201 IV allegro con spirito
  5. Symphony no 38 in d, k504 ''prague'' I adagio
  6. Symphony no 38 in d, k504 ''prague'' II andante
  7. Symphony no 38 in d, k504 ''prague'' III presto
  8. Symphony no 40 in g minor k550 I molto allegro
  9. Symphony no 40 in g minor k550 II andante
  10. Symphony no 40 in g minor k550 III menuetto
  11. Symphony no 40 in g minor k550 IV allegro assai

Disque : 8

  1. Symphony no 39 in e flat, k543 I adagio alleg
  2. Symphony no 39 in e flat, k543 II andante
  3. Symphony no 39 in e flat, k543 III menuetto al
  4. Symphony no 39 in e flat, k543 IV finale prest
  5. Symphony no 41 in c, k551 ''jupiter'' I allegro
  6. Symphony no 41 in c, k551 ''jupiter'' II andante
  7. Symphony no 41 in c, k551 ''jupiter'' III menuet
  8. Symphony no 41 in c, k551 ''jupiter'' IV finale
  9. Serenade n13 sol maj k525 allegro premier mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  10. Serenade n13 sol maj k525 romanze deuxième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  11. Serenade n13 sol maj k525 menuetto troisième mvt remast - New Philharmonia Orchestra
  12. Serenade n13 sol maj k525 rondo quatrième mvt remast - New Philharmonia Orchestra

Descriptions du produit

Après 3 premiers coffrets parus en octobre, EMI Classics poursuit son hommage avec 3 nouveaux coffrets incontournables à l'occasion du 40e anniversaire de la disparition du géant de la direction d'orchestre Otto Klemperer, artiste exclusif EMI Classics durant de longues années. Un coffret Brahms, comportant le Requiem allemand de référence, jamais égalé depuis (avec Schwarzkopf et Fischer-Dieskau), ainsi que les 4 Symphonies, monumentales, et également la Rapsodie pour contralto, avec Christa Ludwig, version de référence aux côtés de celle de Kathleen Ferrier. Le deuxième coffret consacré aux concertos permet de retrouver non seulement des enregistrements de légende (Beethoven avec Menuhin, Brahms avec Oïstrakh, les 5 concertos pour piano avec le tout jeune Barenboïm), mais également 2 enregistrements plus rares et à redécouvrir, les concertos de Liszt et Schumann avec la grande Annie Fischer. Pour finir, le coffret Mozart regroupe des enregistrements de Symphonies, d'ouvertures et de pièces orchestrales diverses. Certes, Otto Klemperer conçoit Mozart à l'opposé de ce que la révolution baroque apportera plus tard comme allégements d'effectifs et nervosité de la lecture, mais quelle grandeur, quelle exactitude musicale ! MOZART Symphonies n° 25, 29 (1954 & 1965), 31, 33 à 36, 38 (1956 & 1962), 39 (1956 & 1962), 40 (1956 & 1962) 41 (1954 mono & 1962) - Adagio & fugue K.546 - Musique funèbre maçonnique - Ouvertures : Così fan tutte, La flûte enchantée, L'enlèvement au sérail, Les Noces de Figaro, Don Giovanni, La Clémence de Titus - Sérénades 'Une petite musique de nuit' (1956 & 1964), n° 6 'Serenata notturna', n° 10 'Gran Partita', n° 11, n° 12 Philharmonia & New Philharmonia Orchestra - New Philharmonia Wind Ensemble


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Format: CD Achat vérifié
De beaux commentaires ont paru sur cet article, tant mieux. Quelque chose cependant peut encore être ajouté pour inciter le lecteur à acquérir ce coffret : la vertu des plus grands chefs est de faire apparaitre leur interprétation comme nécessaire. Quoi que vous ayez entendu auparavant, Klemperer s'impose, non parce qu'il est imposant, mais pour ce qu'il amène, qui parle tout de suite, s'empare de l'auditeur, et ne le lâche plus jusqu'à la fin. Avec Fricsay dans Mozart on ressent cette même évidence de la direction.
De ce point de vue le temps ne fait rien à l'affaire, et l'on peut remercier l'éditeur de fournir les enregistrements plus anciens en monophonie des symphonies 29 et 41, et beaucoup de versions de 1956 avec celles des années 60. Au prix du coffret, le bonheur n'est pas cher : cette version mono de la 29ème symphonie est magnifique de bout en bout, au point que l'on se demande de quoi relève la bonne alchimie ? L'idée que cela chante semble très juste, peut être aussi y a-t-il chez Klemperer un sens du drame, du récit dramatisé, très soucieux des liens ou articulations qui convient particulièrement bien à la musique de Mozart ?
Une recommandation pour finir : écoutez donc ce bijou qu'est l'adagio et fugue K.546 et écoutez comment Klemperer joue son Mozart ! Nul n'osera prétendre que c'est daté.
Un coffret indispensable, Mozart est à tout le monde, c'est sa qualité, mais assurément il est au mieux entre les mains de Klemperer.
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Par Savinien COMMENTATEUR DU HALL D'HONNEURTOP 50 COMMENTATEURS le 27 janvier 2013
Format: CD
Si Klemperer fait office d'évidente référence dans la musique plus imposante comme Bruckner ou Mahler, et si on lui accorde unanimement le crédit d'un Beethoven et d'un Brahms incontournables, il n'est pas évident aux oreilles d'aujourd'hui de le considérer, à priori, comme un chef mozartien (ou haydenien). Le mouvement baroqueux a depuis institué de nouvelles exigences, et il est devenu presque impensensable de jouer Mozart avec un orchestre complet, comme c'était le cas il y a un demi-siècle. Ce serait toutefois une grossière erreur de rejeter en bloc toute vision du passé au nom d'un passé plus lointain encore. Car on trouvera longtemps bien des satisfactions mozartiennes à l'écoute des baguettes du temps jadis, ces Toscanini, Furtwängler et autres Walter, que suivront, par exemple, d'autres Karajan, Böhm, Krips ou Bernstein.

Bien sûr, chacun aura dans l'oreille son Mozart idéal, et choisira l'une ou l'autre interprétation "meilleure" que les autres. Mais dans Mozart au moins autant qu'ailleurs, il n'y a guère d'interprétation unique (sinon tout le monde s'accorderait sur une seule référence, et l'on pourait jeter les autres versions; quelle tristesse !). Ce coffret en est un témoignage supplémentaire, qui mérite que l'on fasse fî de tout préjugé.

Car l'interprétation obtenue par le chef allemand, pour relativement chargée qu'elle soit par l'usage d'un orchestre symphonique, ne se montre pas moins d'une clarté absolument exemplaire. Les cordes forment de véritables strates sonores, sur lesquelles flottent des vents purs et colorés.
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Format: CD
Klemperer, même dans ses dernières années, a toujours privilégié deux choses :

1 - l'architecture d'une oeuvre, son "grand arc". Là où certains chefs juxtaposent les jolis moments, mettent en lumière tel ou tel détail, lui interprête un tout et fait vivre le mouvement d'ensemble d'une symphonie ( ou d'un opéra ). Qu'importe dès lors le tempo de chaque moment puisque c'est le mouvement qui importe : il y a plus de vie, d'animation, dans certains tempos lents de Klemperer que dans la précipitation de beaucoup de chefs moins inspirés.

2 - le chant.Avec Klemperer, cela chante toujours, aux cordes comme aux vents. C'est ce qui surprendra le plus ceux qui ne connaissent de ces oeuvres que les versions dites baroques où la verdeur des timbres et la brutalité des accents annihilent souvent le chant.

Quant à la lenteur des tempos ... parlons-en ! Ecoutez la 25, la 35, la 36, la 39 : peu d'interprétations ont autant de nerf et de moelle. Rien à voir avec Karl Boehm ou Karajan ( en tout cas ceux de l'époque stéréo ). S'il y a des chefs auxquels on puisse ici le comparer ce sera bien plutôt à Fritz Busch, George Szell voire Reiner.

De mon point de vue, le plus beau bouquet de symphonies mozartiennes jamais enregistré, aussi indispensable que le coffret des symphonies de Beethoven . Et que dire de la sublime sérénade Gran Partita, absolument gorgée de chant, mêlant tendresse et humour ? Bien loin de certaines versions actuelles plébiscitées par la critique et qui offrent surtout un très beau "son", ici on fait de la musique.

A ce prix, ne vous en privez pas ...
1 commentaire 18 personnes ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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46 internautes sur 48 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9677ba08) étoiles sur 5 Big Orchestra Mozart: The Klemperer Sound 22 janvier 2013
Par John Fowler the Obsessive Compulsive Reviewer - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
Mozart played by a full symphony orchestra has fallen out of fashion.
The last two conductors to give us Big Orchestra Mozart were Bernstein and Karajan, and both have been gone for over 20 years (hard to believe).
In the mono era, Beecham, Walter, Toscanini and Furtwangler had no qualms about playing Haydn or Mozart with a full complement of strings.

By the 1960s, chamber orchestras were the fashion, and big orchestra Mozart became suspect.
Neville Marriner was the new darling of the critics. His Mozart performances were tasteful and stylish.
[Period instrument Mozart didn't get really popular until Christopher Hogwood in the '70s].

Nowadays when a symphony orchestra plays Mozart, it is with greatly reduced numbers: Most of the musicians are taking a cigarette break.

A full symphony orchestra numbers 90-100 players, but that reflects the late Nineteenth Century need for augmented wind and brass.
Big orchestra Mozart requires about 60-70 players.
Chamber Orchestras average 30 players; period instrument orchestras 20 (or fewer).

In my opinion, Haydn and Mozart benefit from the sound of a modern orchestra with full complement of strings.
Anyway, the purpose of this review is to distinguish Klemperer from the other practitioners of Big Orchestra Mozart.

The danger with Big Orchestra Mozart is that the large number of strings can overpower and drown out the woodwinds and brass (Karajan was the worst offender).
A skilled recording engineer can compensate, but there are also things the conducter can do.

When I was a teenager, the conductors l listened to on my new stereo were Bernstein, Karajan and Ormandy.
I was new to classical music, but I figured out that a symphony orchestra consisted of two major string groups: Violins on the left; Lower Strings on the right.

A few years later, I bought my first Klemperer LP because it had a pretty cover.
I was surprised to find out that a symphony orchestra actually had five string groups:
Klemperer's strings were seated in an arc: First Violins, Basses, Cellos, Violas, Second Violins.

The blended 20th Century string sound has become almost universal, but Klemperer's antiphonal string sound is the orchestra that Mozart was familiar with.
You could hear a lot of unexpected detail - especially with headphones.
Not just highs on the left and lows on the right.
Lots of contrapuntal dialogue among the five groups. A revelation.

I was surprised that no one else had thought of it.
Some time later, I discovered that this was, in fact, the accepted seating arrangement for 200 years.
Mozart took it as a given when composing his symphonies.

Leopold Stokowski is credited with devising the modern seating plan with massed violins on the left.
Stokowski liked the richer string sound that resulted when the f-holes of both violin sections were facing the audience.*
Sacrificing clarity for fullness of tone: the "Philadelphia Sound."

This new system also made it easier for musicians to stay together, and Twentieth century conductors came increasingly to adopt it
(bot not Toscanini or Furtwangler, both of whom passed away before stereo could document their divided violins).
Contemporaries of Klemperer who remained loyal to divided violins in the stereo age included Monteux, Boult, Bohm, Kubelik and Bruno Walter.
[Fritz Reiner's earliest Chicago Symphony stereo recordings had divided violins, but by 1957 he had given up and adopted massed violins on the left].

Karl Bohm and the Berlin Philharmonic recorded the Mozart Symphonies with divided strings, but his recordings do not have the same sort of impact that Klemperer's do. I am tempted to blame the DG engineers.
Karl Bohm always reminded me of Otto Klemperer without all the personal baggage.
But I also think it was the baggage, the mental and physical challenges Klemperer had to overcome, that made him great.
I'm afraid this is a hopelessly romantic view of life, but it is mine own.
[I'm actually rather fond of Karl Bohm].

Listen to these CDs while seated directly between two high quality speakers. Better yet, use headphones.
Not only did Klemperer have the best-sounding recordings, I soon came to realize that he was a very great conductor.
To my mind, the greatest of them all, certainly in the modern stereo era.

THE PERFORMANCES: Back in the 60s, hostile critics accused Klemperer of playing Haydn and Mozart like Beethoven.
Supposedly he didn't understand stylistic differences.
They may have had a point - Klemperer's Mozart is not graceful or stylish, two adjectives frequently applied to Mozart.

Klemperer conducted Mozart (and everything else) with his fists and a scowl on his face.
He stood an intimidating 6 feet, 6 inches tall, and had a reputation (deserved) for mental instability and irrational behavior (nowadays he would be called bi-polar).
His intimidating appearance was the result of surgery to remove a brain tumor, which left him partially paralyzed for the last 30 years of his life.
The irrational behavior was with him all his life.
Intentional or not, this had an effect on orchestra players.

These are tough, unyielding performances - try the Adagio & Fugue K 546 on CD 1 - not at all graceful or stylish.
But he can also be surprisingly tender - listen to the first two movements of Symphony 29 (CD 1) - this is the recording that sold me on Klemperer in the first place.

The box includes two different stereo performances each of Symphonies 38, 39, 40 and Eine Kleine Nachtmusik.
Klemperer's first Philharmonia recordings of each date from 1956 and were released on mono LPs, but EMI has found the early stereo master tapes;
Symphony 38 (CD 7) is issued here for the first time in stereo.
Its a scandal that we had to wait 57 years to hear it in its full glory.

The 1954 Symphonies 29 and 41 are still mono only.
Faster than usual tempos in these early recordings.
This was still Karajan's Philharmonia Orchestra (Dennis Brain led the horn section).
Klemperer re-recorded them in stereo in 1965 and 1962.

There is a repeat in the first movement of Symphony 38 in 1956 = 13:20 (it would have been 10:37 without the repeat) vs. 10:53 in 1962.
There is a repeat in the first movement of Symphony 40 in 1956 = 8:36 (it would have been 6:26 without the repeat) vs. 6:38 in 1962.
There is a repeat in the finale of Symphony 41 in 1954 = 8:28 (it would have been 6:16 without the repeat) vs. 6:48 in 1962.

Klemperer had a reputation for slow tempos, but don't worry.
10 of the 30 recordings were made in 1954-56, a time when Klemperer still had a reputation as a "fast" conductor (see his early '50s Vox recordings).
None of these is excessively fast (OK, maybe the 1954 Jupiter Symphony); more like "normal" to slightly fast tempos.

18 recordings date from 1960-65; Klemperer had slowed down noticeably. Six of these were remakes of earlier recordings.
Allowing for missing repeats, the new recordings were 2% to 7% slower, but the new Jupiter was 13% slower.
In my subjective judgement, only it and Symphony 31 could be categorized as "sluggish."
The rest are slightly slower than the norm, but not outrageously so.
Klemperer's slow tempos don't strike me as ponderous. I think its his sense of rhythm that keeps the forward motion going.
He leans heavily into the downbeat. Not subtle, but effective nonetheless.

The Serenades 11 and 12 date from 1967-71, a time when Klemperer was notorious for alarmingly slow tempos.
These are not so afflicted, possibly because they are wind octets, and Klemperer wasn't required to do much in the way of conducting.

INTERESTING NEWS: Check this out on Amazon UK (amazon.co.uk).
Unlike American Amazon, Amazon UK includes free 20 second samples for each movement of everything in the box.
Judge for yourself.

REMASTERINGS: Of the 30 recordings in this box, 22 were remastered in 24-bit resolution by Abbey Road Technology (ART) between 2000 and 2006.
Only one recording was newly remastered in 2013: Symphony 38 (1956), issued in stereo for the first time.
Earlier remasterings: 1996 = Symphonies 29 & 41 (1954) - Testament remastering
1990 = Three Wind Serenades + Clemenza di Tito Overture
1987 = Symphony 40 (1956)

Recommended. Especially at the ridiculously low price.

* Not as lewd as it sounds.
The f-holes are two f-shaped holes on the top of the violin.
They serve to focus and project the sound coming from the interior of the instrument.
Violinists seated to the left of the conductor hold their instruments at a 45 degree angle toward the audience.
Those to the right hold their instruments at a 45 degree angle away from the audience (unless they're left-handed, then no problem).

P.S. Toward the end of his life, Klemperer sometimes took up the baton again, but he just just stuck it in his fist. Not a baton technician.
25 internautes sur 25 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9677bc54) étoiles sur 5 Mistah Klemps Does it Again: No Mozart Lite Here! 3 février 2013
Par James N. Kraut - Publié sur Amazon.com
Format: CD Achat vérifié
I discovered this celebrated, yet still, I think, grossly under appreciated conductor when I purchased the stunning EMI Beethoven set with Barenboim on the piano concertos. I have since acquired close to 100 of his recordings and am still hungry for more.

Why...?

Because Klemperer brings the most consistently MUSICAL vision to his work of any conductor I've ever heard. There are many others I love to hear - Bernstein, Kubelik, MTT and Walter for starters, but with Klemperer, it feels as if the soul of the composer is revealed through unflinchingly precise, disciplined and rocksteady interpretations that unfailingly expose the genius of the architecture supporting the music. I always find myself hearing each composition as if it has been placed under a fine lens and sharpened to vibrant clarity, if I may use a metaphor borrowed from another of our senses.

With Mozart, the polite, parlor elegance of, say, Pinnock's more period-authentic perspective, which, incidentally, I find lovely listening as well, is replaced by a strong, darker sound, giving us a glimpse into the depth of the composer's turbulent psyche, often obscured by the sweet "social skills" of his melodious, seemingly effortless writing. While I've heard many of these pieces done by Klemps before, the kicker for me is the Andante and Fugue, which was new to me. Its mesmerizing, dead-serious Bach-inspired score is brilliantly animated in a performance that surely ranks with the all-time highest achievements in the recordings of Mozart. I found myself hitting "repeat" immediately after having been flattened by this stunning recording.

And lest you feel some hesitation based on the expectation that the Mozart you'll find herein will have been stripped of the charming, gentle sensitivity and delicate textures associated with his work, be assured that Klemps gives you all that as well. Particularly evident in the Andante movements, this music comes across with all of that cherished side of the composer completely alive.

The question, for me, isn't how Mozart should be played - period, chamber-sized ensembles vs full-powered, old school orchestras. It's more about what this timeless music can be, all the different and valid forms it can take, while still retaining its ageless character. Otto Klemperer reveals a gravitas, an emotional profundity and complexity in Mozart that surely earns him a place among the premier interpreters of his genius. VERY highly recommended!
7 internautes sur 7 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9677bc18) étoiles sur 5 Some Great Klemperer Renditions from the 50s 6 mars 2013
Par J. R. Trtek - Publié sur Amazon.com
Format: CD
This eight-disc box set is arguably a little slice of heaven for the Klemperer completist, but even those not so devoted to that conductor who are more than just casual listeners may want to pick this up. When it comes to big band Mozart, I must admit that my own preference is for the vintage recordings of Karl Bohm with the Berlin (not Vienna) Philharmonic. Klemperer, however, proves himself at times to be Bohm's equal, particularly in the older renditions in this box. The set contains duplications: There are recordings of Symphonies Nos. 29, 38-41 and Eine kleine Nachtmusik from both the 50s and the 60s. In just about all cases, the earlier performances are noticeably superior. (Though they are mono recordings, those older versions come off well in comparison with the 60s ones with respect to sound -- the later recordings sound a bit muddy to me, frankly.) There are also a handful of overtures, as well as the Serenata notturna and Gran Partita and Masonic Funeral Music, all played in classic old school manner. And, countering a common trend in bargain box packaging, there is a booklet which includes details on recording sessions. As I implied at the start, the more casual listener may not care to get this set: If you want big band Mozart, pick up the Bohm Berlin recordings -- they are more or less complete and the sound is much better. And if you want period performances, you already know to stay away from this one. For me, those 1950s recordings are more than worth the price of this excellently produced set.
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HASH(0x9677bfa8) étoiles sur 5 Many more hits than misses, some 17 juillet 2013
Par Jon Miller ('Kirk') - Publié sur Amazon.com
Format: CD
...in the same works in this collection. Some of Klemperer's best Mozart appeared on Testament: symphonies 29, 38, 39,and 41. #s 29 and 38 on EMI were nearly identical, but the Testament #s 39 and 41 were necessities. Fortunately all of the Testaments are included in this box, together with
the later EMI versions. The sound of both is uniformly excellent
Also, the outer movements of #34 in this box drag c.f Tate and Szell. #31 is on the sleepy side but quite listenable. The outer movements of #36 are quicker than some other readings in the set, but not aberrant in re following the tempi marked: Allegro spirito in the first movement and Presto in the finale. #s 25,29, 33, 38, and 40 are excellent-noble and vital with great plangent winds which are more than secondary. #40 is
duly tragic and angry (// the Adagio and Fugue k546) but also quite beautiful ( in the second movement and third movement trio).
The Overtures and Serenades are more consistent. Serenades #s 6 and 13 could use more
energy, but the three wind Serenades (#s 10-12) possess immense clarity, novel (to me)
interplay among the winds, and care. Klemperer was a lifelong wind maven, and it shows
in most of his conducting.

Some peers: Jochum/ BRSO in #s 33, 36,39-41; RCOA in 35, 36, 38 and 41;Bamberg SO in #s
33, 35,36,and 38-41; Tate/ECO/EMI all of the symphonies here. Krips/RCOA/Philips in #s 25, 29,31, 33-41; Szell/Sony in #s
33, 35 and 39-41; Dohnanyi/Cleveland/Decca in #s 35, 36, 38 and 39-41; Bohm/BPO/DG in
#34+ Overtures and Serenade #10; Maag/LSO/Decca in the Serenade #6 and Symphony #38; Kubelik/BRSO/Sony in #s 35-41. Sawallisch/Czech PO in #s 38-41; Colin Davis in all the symphonies here. Marriner/Philips, DeWaart/ Phiips and Lehmann/DG in the Serenade #10- De Waart in #s 11 and 12. Jochum/Bamberg SO/Orfeo in the Masonic Funeral Music; Colin Davis/Dresden/Philips in the symphonies and RCA in the Overtures.
Other best Overtures: Erich Kleiber/VPO/Decca in Figaro; Krips/VPO/Decca and Mitropoulos/VPO in Don Giovanni; Jochum/BPO and Bohm/VPO (twice) in Cosi; Bohm/VPO/Decca
in the Magic Flute; Jochum/DG in Abduction. William Steinberg/Pittsburgh/EMI in #s 35, 40, and 41
3 internautes sur 3 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9678842c) étoiles sur 5 Doing Mozart justice 31 janvier 2013
Par ConTroppo - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Time after time we see conductors wallow through Mozart's symphonies treating them as sympathetic, dainty symphonic tissue. Here we are blessed by the presence of Klemperer giving purpose, drive, and colour to these truly classic symphonies, overtures, and serenades. This is Mozart done a certain way, surely different from the "sweetness" of Bruno Walter's Mozart and the swiftness of Abbado's. This will not to be the choice of all Mozart connoisseurs, but surely an epic interpretation of each Mozart symphony can be found within this box. Long live the emperor.
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