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La Naissance de la tragédie (Anglais) Poche – 24 octobre 1989

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Présentation de l'éditeur

Présentation du traducteur --Ce texte fait référence à l'édition Poche .

Quatrième de couverture

«Nous aurons fait en esthétique un grand pas lorsque nous serons parvenus non seulement à la compréhension logique mais à l'immédiate certitude intuitive que l'entier développement de l'art est lié à la dualité de l'apollinien et du dionysiaque. Ces noms, nous les empruntons aux Grecs, lesquels ont donné à entendre le sens profond et la doctrine secrète de leur intuition esthétique dans les figures incisives et nettes de leur panthéon. C'est à leurs deux divinités de l'art, Apollon et Dionysos, que se rattache la connaissance que nous pouvons avoir, dans le monde grec, d'une formidable opposition, quant à l'origine et quant au but, entre l'art plastique - l'art apollinien - et l'art non plastique qui est celui de Dionysos. Ces deux impulsions si différentes marchent de front, mais la plupart du temps en conflit ouvert [...] jusqu'à ce qu'enfin, par un geste métaphysique miraculeux de la "volonté" hellénique, elles apparaissent accouplées l'une à l'autre et, dans cet accouplement, en viennent à engendrer l'œuvre d'art à la fois dionysiaque et apollinienne, la tragédie attique.»Friedrich Nietzsche.

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Format: Poche
Qui possède le niveau d'allemand nécessaire à la lecture de "Die Geburt der Tragödie aus dem Geiste der Musik" en langue originale sait que l'écriture traversée d'un souffle poétique de Nietzsche se laisse difficilement traduire. Cette poésie constitue pourtant le cœur d'une pensée qui voudrait être un antidote à près de 2000 de christianisme et 2500 de socratisme. La naissance de la tragédie "à partir de l'esprit de la musique" est un appel au rejet de la "dialectique optimiste" qui parcourt le XIXe siècle. Pensé pour Wagner à partir des conceptions qu'avait Wagner de la tragédie grecque et de la lecture approfondie de Schopenhauer, ce texte est l'œuvre d'un spécialiste de la philologie grecque âgé de 26 ans. La portée de l'ouvrage, qui dépasse de loin le strict domaine de la tragédie et de l'expression en musique, est indissociable de son contexte politique et esthétique. La traduction de Lacoue-Labarthe proposée ici (également reprise dans La Pléiade) m'a paru fastidieuse et ne m'a pas du tout encouragé à "digérer" ce Nietzsche. Elle regorge me semble-t-il d'interprétations personnelles dans lesquelles le regard du philosophe-traducteur armé d'intentions didactiques se fait bien trop sentir. Or, ce n'est pas d'un Nietzsche filtré par les tendances déconstructionnistes via Lacoue-Labarthe dont nous avons besoin, mais du seul texte de Nietzsche.Lire la suite ›
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Format: Poche
Il faut aimer les oeuvres de jeunesse, leurs longueurs, leurs raideurs, leur emphase; il faut se documenter un peu sur la pensée de Schopenhauer, gangue d'où Nietzsche peine encore à s'extraire ici; il faut s'armer de patience face à des traductions françaises peu rigoureuses: une fois ces précautions prises, on est devant un des textes les plus étonnants sur l'esthétique en général, sa place dans la vie humaine, les rapports entre musique et poésie, l'extase matérielle et l'expérience des limites. Avec une problématique puissante de la misère et de la grandeur de l'homme inconnue avec ce degré de force depuis Pascal. L'opposition entre apollinien et dionysiaque est d'une profondeur et d'une fécondité exceptionnelle, y compris au niveau de l'histoire de l'art, mais d'abord bien sûr en ce qu'elle signale deux attitudes profondément antinomiques devant la finitude humaine... Tout le travail de Nietzsche consistera ensuite "seulement" à éliminer ce que le présent texte recèle de théâtralité, de "culture d'opéra." Tant il est vrai que "modifier le fond, c'est modifier la forme, et rien de plus."
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Format: Poche
F. Nietzsche exprime dans un style délirant sa vision sur la vie, à travers son interprétation de la tragédie attique et son histoire. Il s'expose comme un romantique antirationnel, antiscientifique et amoral, pour qui l'art est la seule activité véritablement métaphysique de l'homme.

Apollo v. Dionysos
Les dieux Apollon et Dionysos représentent deux modes de vie complètement antagonistes. La vie apollinienne est caractérisée par le principium individuationis, par sa retenue, par l'absence d'émotions sauvages. Sa forme principale en art est la sculpture et, en littérature, l'épopée (Homère).
Le dionysiaque est un adepte de l'extase, de l'intoxication, de la frénésie orgiaque, de la liberté sexuelle, d'instincts naturels sauvages. C'est la vie du satyre barbu, qui est le symbole de la toute-puissance sexuelle de la nature, de l'abolition de l'individu. Son art est la musique, le chant et la danse et, en littérature, la poésie d'un Archiloque avec ses cris de haine, de mépris, d'ivresse et de désir.

Socrate
Pour Nietzsche, Socrate a l'illusion que les pensées profondes, en utilisant comme fil conducteur la causalité, peuvent pénétrer au plus profond de l'être. Il se laisse guider par l'instinct de la science, qui, pour Nietzsche, est une véritable chaîne pour l'humanité. Socrate est synonyme de morale avec ses dictons: la vertu, c'est la connaissance; les hommes sont des pécheurs par ignorance; celui qui est vertueux est heureux. Le socratisme est synonyme de morale, de la dissolution anarchique des instincts.
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Format: Poche
Intuitif en un sens, laissant grand place à la fantasia, l'imagination, certes, mais aussi et surtout reposant sur une profonde culture philologique. Nous sommes donc ici bien loin du délire ou de la poétisation, mais au coeur d'une thèse savante et passionnée, au centre de l'art grec tel que se le figure notre ami allemand, précisément entre Apollon, le raisonné, et Dionysos, l'exalté. Autrement dit, la prose et la méthode nietzschéenne ont ici valeur de démonstration quant à la naissance de l'art tragique.

Il est par ailleurs loisible de faire de cette thèse une grille de lecture des plus pragmatiques. Ainsi, qu'il s'agisse de musique, de littérature, poésie, théâtre ou autre, Nietzsche nous aide à analyser l'économie tragique de n'importe quelle oeuvre.
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