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Revue de presse

Surtout connu pour ses réalisations animées, le regretté Satoshi Kon était aussi mangaka à ses heures perdues. Une facette de sa carrière un peu moins connue, mais dont nous avions eu un aperçu en automne 2004 avec Kaikisen, paru en France chez Casterman. Près de 9 ans plus tard, ce sont grâce aux éditions Imho que nous pouvons enfin découvrir d'autres oeuvres papier de cet artiste disparu trop vite. En attendant Seraphim pour lequel Kon a collaboré avec le célèbre Mamoru Oshii, on découvre d'abord le premier volume d'Opus, une série fantastique à suspense en 2 tomes où fiction et réalité ont vite fait de se mêler.

Tout s'ouvre sur une oeuvre du nom de Résonance, récit d'action effréné à succès, qui en est déjà à son 24ème chapitre. Satoko, l'héroïne de la série capable de lire dans les pensées, épaulée par le jeune Rin qui a lui aussi ce pouvoir, lutte contre les méfaits du Masque, un chef de secte qui a prévu de contrôler le monde en prenant le contrôle des gens grâce à une drogue virtuelle qui envoie des messages subliminaux. Après avoir réussi à démanteler le laboratoire de production de cette drogue, elle fait enfin face au grand gourou de la secte, mais doit dans le même temps faire face aux poursuites lancées contre elle par son chef, ses collègues et sa propre mère, tous pris par l'effet de la drogue. Alors que le combat final approche... les esquisses prennent la place des planches finies. L'auteur de cette histoire, le mangaka Chikara Nagai, est tranquillement en train de peaufiner avec son assistant les dernières pages de son chapitre, qui doit aboutir sur un tragique bouleversement : le sacrifice de Rin, qui mourra avec le Masque pour protéger Satoko.

Le ton est donné : avec ce récit dans le récit, cette mise en abyme, Satoshi Kon laisse d'emblée entrevoir un certain regard sur le monde difficile du manga, via l'un de ses thèmes de prédilection : la disparition de la frontière entre réalité et fiction, chose que l'on entrevoyait déjà dans Perfect Blue, Millennium Actress et certains épisodes de Paranoia Agent, et qui éclatait totalement dans Paprika. Dans ces premières pages, on est vite happé par l'action frénétique et par des personnages qui en imposent. Satoko est une héroïne de choc et de charme, tandis que le jeune Rin possède la fougue et la détermination de la jeunesse... Une détermination telle qu'il en arrive à briser la frontière entre manga et réalité pour voler à Chikara la planche où il est censé mourir. En effet, Rin est bien décidé à ne pas se laisser tuer, même si pour cela il doit s'opposer à son propre créateur ! Tentant vainement de rattraper sa planche volée, Chikara se retrouve alors propulsé dans son propre manga...

Vous avez sans doute déjà lu des mots d'auteurs où ceux-ci déclarent avoir tellement travaillé sur leurs personnages qu'ils ont l'impression que ceux-ci ont désormais une existence propre. Satoshi Kon pousse jusqu'au bout cette idée en immergeant le mangaka dans son oeuvre. Dans le monde de Résonance qu'il a créé de toutes pièces et dont il connaît toutes les ficelles de l'histoire et tout le passé des personnages, Chikara prend alors la place du Dieu, du créateur tout puissant... au grand dam de ses créations ! Car si Rin connaît déjà la vérité et est bien décidé à empêcher son funeste sort, Satoko, elle, découvrira la vérité petit à petit, mais sera-t-elle capable de l'accepter ? Alors qu'elle pensait avoir son existence propre et être maîtresse de ses actes, elle découvre qu'elle est entièrement guidée par les choix de son créateur, par les besoins de Chikara pour son histoire, et que finalement elle ne contrôle absolument pas sa vie. La mise en abyme métaphorique qu'offre Satoshi Kon se pare alors de toute une réflexion sur le travail de mangaka, mais aussi sur la religion via la place de Dieu Créateur de Chikara dans le monde de Résonance, sur la condition humaine à travers ces personnages fictifs qui se rebellent tout simplement contre leur destin, et de façon plus générale sur notre société quand ce sera au tour de Satoko de débarquer dans notre réalité.

Au fil des pages et de l'avancée de cet univers qu'il a lui-même créé, Chikara voit sa création lui échapper petit à petit, s'écarter de ce qui était prévu. Entre Rin qui lui a volé sa planche pour ne pas mourir, le Masque qui se lance à sa poursuite et Satoko qui prend peu à peu conscience de sa condition de personnage créé de toutes pièces, le mangaka voit lui aussi s'effondrer ses convictions petit à petit, tandis que la frontière fragile entre fiction et réalité disparaît toujours plus. Et au bout du compte, il est fort possible que le créateur pose un nouveau regard sur ses créations, au point de ne plus vouloir les sacrifier et à mettre sa série en danger auprès de l'éditeur...

Distillant habilement les réflexions qu'apporte cette situation et l'évolution des personnages, Opus est d'autant plus prenant qu'il se pare évidemment des qualités de l'univers de Résonance : un rythme effréné, une narration soutenue, de l'action omniprésente. Une véritable course contre la montre s'engage à Résonance, aussi bien dans la lutte contre le Masque que dans le besoin qu'a Chikara de rendre ses planches à l'heure, et on est alors happé par un récit qui ne laisse aucun répit. D'autant que Kon a su s'approprier le style et le découpage de l'un de ses mentors : Katsuhiro Otomo, pour lequel il a été assistant sur Akira. Ici, dans le design des personnages, on ressent assez l'influence du papa d'Akira, influence qui s'étend d'ailleurs jusqu'au monde de Résonance, monde qui, un peu too much dans son univers très urbain à tendance fantastique et flirtant avec l'anticipation, sonne comme un clin d'oeil amusé. Dans le découpage et à travers la mise en scène urbaine assez sombre et les perspectives vertigineuses sur les immeubles, on pense également à Dômu - Rêves d'enfant, une oeuvre d'Otomo que Kon a toujours citée parmi ses lectures les plus marquantes. Avec tout cela, difficile de ne pas se laisser immerger par ce récit sans temps mort, d'autant que, cerise sur le gâteau, Kon y immisce à plusieurs reprises des clins d'oeil plus ou moins visibles à de nombreuses choses : le cinéma avec Piège de Cristal ou les films de monstres géants, le manga avec Astro, notre propre réalités avec des sectes comme celle d'Aum...

En somme, difficile de bouder son plaisir face à ce récit prenant. Reprenant ce thème qui lui est si cher de la disparition de la frontière entre fiction et réalité, Satoshi Kon délivre une réflexion intéressante sur le métier de mangaka et sur la condition humaine, en emballant le tout dans un récit d'action frénétique ponctué de jolis clins d'oeil amusés et visuellement impeccable (l'influence de Katsuhiro Otomo est claire). On aurait tort de se priver de cette autre facette du regretté réalisateur des célèbres Tokyo Godfathers, Perfect Blue et Paprika.


 


Koiwai

(Critique de www.manga-news.com)

Biographie de l'auteur

Satoshi Kon est né le 12 octobre 1963 à Kushiro, à l'est de l'île Hokkaido, l'île la plus au nord du Japon. Il vit un temps à Sapporo, la plus grande ville de Hokkaido, puis retourne à Kushiro où il intègre le lycée public Koryo. Au lycée, il s'intéresse à l'animation et notamment celle de science-fiction. À sa sortie du lycée en 1982, il étudie le design visuel à l'Université d'Art de Musashino, dans la banlieue de Tokyo.

En parallèle de ses études, il dessine son premier manga, Toriko, paru en 1985 dans le Young Magazine, et remporte le prix Chiba d'excellence pour débutants. Il travaille ensuite avec Katsuhiro Otomo, qu'il admire depuis sa jeunesse pour avoir lu Domu, en tant qu'assistant sur le manga Akira. S'ensuit une carrière remarquable, durant laquelle Satoshi Kon va travailler sur une multitude de supports.

Cette exploration des genres débute avec le manga Kaikisen – Retour vers la mer (disponible en France aux éditions Casterman), qui paraît dans le Young Magazine de la maison d'édition Kodansha en 1991.

Poursuivant son partenariat avec Katsuhiro Otomo, il participe au film-live World Apartment Horror en tant que co-scénariste, et en fera lui-même l'adaptation en manga quelques mois après la diffusion.

Puis vient le temps de l'animation avec l'OAV Roujin Z, pour lequel il est concepteur des décors. Ce poste lui est confié par Katsuhiro Otomo. Ce dernier, en charge du scénario, en profite pour le former. Satoshi Kon travaille ensuite en tant que décorateur avec un autre ténor de l'animation, Mamoru Oshii, sur Patlabor 2. Il collaborera de nouveau avec Oshii sur le manga Seraphim (inédit en France) dans les années 1995-1996, pour ensuite se consacrer pleinement à l'animation. Satoshi Kon est responsable de la mise en scène sur le cinquième épisode de la série d'OAV Jojo’s Bizarre Adventure, dont il signe également le scénario et le story-board sur les épisodes 8 à 13.

En 1995, il travaille de nouveau avec Katsuhiro Otomo sur l'ambitieux Memories. Satoshi Kon est en charge des décors et du scénario sur une partie du film, soit le segment Magnetic Rose.
C'est en 1997 que la carrière de Satoshi Kon prend véritablement son essor. Il réalise son premier film d'animation, Perfect Blue, tiré d'un roman de Yoshikazu Takeuchi. Première collaboration avec le studio Madhouse, Perfect Blue était normalement prévu comme OAV. Le second film de Satoshi Kon, Millennium Actress, sort en 2002 au Japon.
Son troisième film, Tokyo Godfathers, sort en 2003. Le budget qui lui est consacré représente plus du double que celui des deux premières réalisations qui stagnaient autour du million de dollars chacune.

En 2004, Satoshi Kon réalise sa première série télévisée (treize épisodes): Paranoia Agent. Le réalisateur japonais Takashi Shimizu (The Grudge) a prévu d'en faire une adaptation-live pour le grand écran. Prévu après Perfect Blue mais n'ayant pas pu être poursuivie en raison de la faillite de l'entreprise de production, l'adaptation du roman de Yasutaka Tsutsui, Paprika, redevient un des projets privilégiés de Satoshi Kon suite à une demande de Tsutsui lui-même, impressionné par Millenium Actress. Paprika sort en 2006, et avec des critiques souvent  dithyrambiques, l'on ressent bien que l'Occident commence à faire une place au réalisateur.

Au-delà de sa carrière de réalisateur, Satoshi Kon se fait plaisir en doublant l'un des personnages de Paprika, un barman, tandis que Tsutsui, auteur du roman, double le second barman, ce qui donne lieu à une scène remplie de complicité que même un spectateur occidental regardant la version originale pourra remarquer. Satoshi Kon conçoit aussi des vidéos publicitaires pour la télévision japonaise. En tant qu'homme engagé, Satoshi Kon a participé à la création de la Japan Animation Creators Association (JANICA) dénonçant les conditions de travail précaires des jeunes animateurs.


Le 24 août 2010, Satoshi KON disparait de manière brutale des suites d'un cancer du pancréas à l'âge de 46 ans. Il avait choisi de ne pas révéler sa maladie, continuant à travailler jusqu'au bout sur son dernier film Yume-Miru Kikai..

C'est avec le message suivant qu'il laisse une empreinte forte dans le monde de l'animation japonaise ...

‘‘Le cœur rempli de gratitude pour chaque bonne chose en ce monde, je pose mon stylo. Maintenant, excusez-moi, je dois partir.’’



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