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Paysages et Mémoire. Cinema, Photographie, Dispositifs Audiovisuels Broché – 10 juillet 2014

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Description du produit

Extrait

Les paysages ont-ils une mémoire ?

Le cinéma et la photographie ont indiscutablement façonné notre mémoire des paysages. Mais de quelle forme de mémoire s'agit-il et de quoi ces paysages sont-ils la mémoire ?
Une première réponse s'impose : les divers dispositifs audio-visuels ont largement puisé dans un répertoire de lieux chargés de souvenirs et nourris des récits plus ou moins légendaires qui leur sont associés. Reprenant telle quelle la valeur historique ou mythologique de certains de ces espaces haussés au rang de «lieux de mémoire», ces images en ont également fixé le souvenir, quand elles ne les transformaient pas en clichés. La photographie et surtout le cinéma ont, par ailleurs, créé de toutes pièces une nouvelle «mémoire culturelle». Les étendues et les reliefs emblématiques du Far West, par exemple, en sont venus à se confondre non seulement avec un genre cinématographique (le western), mais avec un imaginaire de l'espace «proprement américain». Un grand nombre de travaux ont déjà été consacrés à ces deux manières de penser les liens entre mémoire et paysage au cinéma.
Les études réunies dans cet ouvrage, issues du séminaire de recherche «Théâtres de la mémoire», se situent dans une perspective différente : celle de la perception du temps qu'engage toute vue paysagère, parce qu'elle impose un parcours au regard. Cette trame singulière d'espace et de temps est elle-même tributaire des divers dispositifs de vision. La peinture et la photographie, l'image frontale et le panorama, les images fixes ou en mouvement, l'environnement sonore et l'espace visible : dans leur extraordinaire diversité, ces modes d'apparaître du paysage constituent autant d'expériences temporelles différentes. Il faut par ailleurs noter que le cinéma naît au moment où les peintres se détournent de la peinture de paysage. Celle-ci était déjà descendue des cimaises pour nourrir, tout au long du XIXe siècle, l'engouement populaire pour les panoramas (et leurs dérivés, Néorama, Géorama, Diorama, etc.). Ces «belvédères optiques» qui pullulaient alors à Paris (Benjamin, 2000 : 845) consistaient en de vastes tableaux circulaires représentant des vues de batailles passées ou de villes lointaines. La distance nécessaire à la vision surplombante sur le paysage était la condition d'un étonnant rapprochement spatial et temporel : les lointains géographiques et historiques étaient ramenés «ici». Ce «colportage de l'espace» (ibid. : 546), mais aussi du passé, à l'intérieur du présent, trouverait en quelque sorte un aboutissement dans l'invention du cinématographe.
Les vues paysagères allaient ainsi compter dans le cinéma des premiers temps parmi les «attractions», avant d'être assujetties à une fonction narrative. Il a donc fallu attendre le cinéma «moderne» pour que le paysage comme tel - et non comme scène de l'action - s'émancipe à nouveau du récit. Dès lors, l'épaisseur du temps peut apparaître comme un «dépôt» dans le paysage, le passé - non comme reconstruction mais comme trace, voire comme ruine - accédant à la présence dans la durée d'un plan «paysager». Le paysage semble ainsi doué de «mémoire».
Les articles réunis dans ce volume traitent, pour la plupart, d'oeuvres contemporaines. Tous sont mus par une même interrogation : quelles empreintes du temps peuvent être rendues sensibles au travers de la construction des paysages par le cinéma ou la photographie ?

Présentation de l'éditeur

Consacré aux relations entre paysages et mémoire élaborées par le cinéma, les installations vidéo et la photographie, ce livre s'inscrit dans le prolongement d'une première publication, Théâtres de la mémoire. Mouvement des images (PSN, 2010), qui analyse, dans une perspective socio-historique et esthétique, la manière dont l'«écriture» audiovisuelle permet de repenser le lien complexe entre images mémorielles et documents.
La même dynamique est à l'oeuvre dans les vues paysagères dont traite ce volume : qu'il s'agisse d'images d'archives ou de créations artistiques, l'enregistrement technique et le dispositif de représentation de lieux réels supposent toujours un point de vue, autrement dit un échelonnement de formes et de masses assurant une prise au regard et une emprise à la pensée. Toute composition paysagère suscite en outre le désir de voir : elle appelle un spectateur. Les études réunies ici interrogent ainsi la part d'imaginaire qui, s'ajoutant au savoir historique et culturel, contribue à façonner notre perception des paysages et à y déceler la présence du passé.

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