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Peinture à l'huile : De l'inspiration à l'oeuvre peinte Broché – 23 novembre 2006

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Description du produit

Extrait

J'ai commencé la peinture et le dessin le 1er avril 1961. Je me souviens de cette date parce que ce jour-là ma vie s'est transformée. Comme le prêtre se souvient du jour de son ordination, le chirurgien de sa première opération ou l'avocat de sa première plaidoirie.

Ce premier avril 1961, je suis donc entré à l'Académie Julian située au 31 rue du Dragon à Saint-Germain-des-Prés dans le 6ème arrondissement de Paris.
J'appris vite que, centenaire, l'Académie Julian fut fréquentée par des grands peintres de l'époque : Vuillard, Bonnard, Maurice Denis, K-X Roussel, Matisse, Dunoyer de Segonzac, Souverbie, Dommergue et Bazaine.

Les professeurs de l'époque étaient Bezombes, Chapelain-Midi, Berthommé Saint-André, Michel Ciry, Mac-Avoy et Claude Schürr. C'est l'atelier de Claude Schürr que j'ai choisi. Là, j'ai vu une trentaine de peintres, femmes et hommes, de tous âges, devant leur chevalet sur lequel étaient fixées des toiles de tous formats, leurs palettes posées sur un tabouret. Ils étudiaient une nature morte dont le sujet était une morue séchée, des harengs fumés et des fruits de mer. J'écoutais les corrections du professeur : «Regardez les blancs. Tous sont différents. L'assiette de porcelaine blanche n'a rien à voir avec le blanc rugueux de la morue, le blanc de la coquille Saint-Jacques brille, le papier blanc est mat» Le professeur parla de la texture des harengs et fit une description des moules et des oursins.

La séance terminée, beaucoup d'entre eux discutèrent de leur travail. «Il faut avancer le bleu» disait l'un, «il faut reculer le rouge» disait l'autre. «Cette composition ne tient pas», «la toile est trop chaude», «trop froide !»

Je ne comprenais pas le sens de leurs critiques. Pourquoi la térébenthine plutôt que le white spirit, l'avantage du blanc de titane sur le blanc de zinc, moduler la couleur et non la modeler, les plans qui avancent et les plans qui reculent ? J'étais perplexe.

Présentation de l'éditeur

Ce livre n'est pas une «méthode» au sens classique du mot.
L'auteur, peintre professionnel reconnu et enseignant, vous parle comme à un ami, vous conseille, dédramatise avec humour, les difficultés. Il vous raconte sa vie - de peintre - vous parle de choix, de décisions, d'amour, d'envie.
De cette «conversation», le flou s'estompe, vos idées se précisent, la technique n'est plus qu'un vilain mot pour faire peur. Vos tubes et vos pinceaux ne sont plus guidés par votre main mais par votre tête.
C'est un cours magistral, à utiliser sans modération...

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