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Peintures / Photographies Relié – 26 septembre 2013

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Description du produit

Extrait

Les portraits de femmes, réalisés d'une main alerte, aux quatre coins du monde, par Titouan Lamazou, ont largement contribué à asseoir sa notoriété d'artiste baroudeur. Son travail de photographe, portant sur les mêmes sujets, commence tout juste à être apprécié et regardé en tant que tel. Il mérite, selon moi, qu'on s'y attarde : il révèle un exceptionnel talent de coloriste.
Titouan Lamazou expose ses oeuvres photographiques, dont cet ouvrage présente une importante sélection, depuis 2007 seulement. Un temps de maturation lui a été nécessaire pour trouver son propre langage, via ce médium, et l'inscrire dans la continuité de son processus pictural. Car dessiner et peindre le portrait de quelqu'un qu'on rencontre pour la première fois constitue pour lui un sésame, le moyen idéal d'entrer en contact avec l'autre. Le photographier ? Oui, mais dans un deuxième temps... Il y a plus de trente ans, Lamazou utilisait déjà un Pentax lorsqu'il parcourait les mers avec Eric Tabarly. Il captait, alors, les faits et gestes des marins au long cours : «Je vendais mes clichés aux magazines spécialisés, ça me faisait un peu d'argent», dit-il. Ces images pour papier glacé ont magnifié, ensuite, la dure vie de champion de courses en mer qu'il mena jusqu'au début des années 1980.
Puis Titouan Lamazou reprend la route, sillonne, non plus les océans, mais les cinq continents. Il découvre des villages ignorés, des mégapoles tentaculaires, mais aussi des camps de réfugiés à travers le monde. Il rencontre des femmes, belles et courageuses, dont il exécute les portraits à la gouache. Moments d'approche privilégiés. Moments d'échange précieux. L'oeuvre peinte terminée, la confiance établie, Lamazou passe alors au portrait photographique. Et le miracle a lieu. Loin d'adhérer à la thèse du «moment décisif» de Cartier-Bresson, qui, l'appareil à la main, cherchait à capter sur le vif l'image unique, la synthèse d'une situation hasardeuse, Lamazou élabore ses clichés comme des tableaux. Il se rapproche en cela d'une démarche plasticienne.
On lui trouve de vagues liens de parenté avec Martine Voyeux pour le regard d'esthète qu'il porte sur ce qui l'entoure ou avec Gregory Crewdson pour son goût des mises en scène millimétrées. Mais la façon dont il construit ses images autour de différentes plages de couleurs témoigne surtout d'un oeil averti et d'une longue fréquentation des musées. De fait, on repère, ici et là, dans ses compositions savamment agencées, quelques clins d'oeil et autant d'hommages. Des citations aussi : par exemple, Pemba (Népal, 2003) doit beaucoup à Un bar aux Folies-Bergère d'Édouard Manet et Ana (Roumanie, 2007), renvoie aux odalisques en papiers découpés d'Henri Matisse. Sans parler de Paul Gauguin, d'Eugène Delacroix ou de David Hockney, autres sources récurrentes d'inspiration. De plus, Lamazou parvient, par ses axes de prise de vue, ses cadrages et ses grosseurs de plans à transformer l'environnement quotidien de ses modèles en décors de mini-fictions. Un mur coloré, quelques objets épars, un tissu à motifs, une lumière crue... trois fois rien, mais qui évoquent un pays, suggèrent une situation, racontent une histoire. Cette femme, qui est-elle ? Comment vit-elle ? Quels sont ses rêves ?
Penchons-nous un instant sur certaines de ses productions. Comment ne pas être subjugué par la précision du cadre d'Haregua (Djibouti, 2001) ? Ici, Lamazou réalise une composition parfaite : au premier plan, penchée à la fenêtre, regardant dans le vague, figure une jeune fille à la peau mate, qui occupe presque la moitié de l'image. En contrebas, on aperçoit le croisement de deux rues qui correspond à l'exacte intersection des obliques de l'image. Deux voitures vertes garées à la perpendiculaire tranchent sur le blanc dominant et accentuent l'effet de géométrie. Des arcades de la même couleur bordent ces mêmes rues, Un univers trop étroit pour une gamine à l'imaginaire trop grand ? Autre construction savante, celle de tiana 2 (Rio de Janeiro, 2004) : dans une tavela, un clair-obscur articulé entre le dehors et le dedans. A l'extérieur, donc, une ruelle sombre, étroite, où court un enchevêtrement de fils électriques. Contre le mur en briques qui occupe l'image en largeur aux deux tiers, monte un escalier en haut duquel est assis un jeune garçon près d'un chat. En contrebas, dans une pièce éclairée par un néon vert, une femme au regard farouche est accoudée à une table recouverte d'une nappe. Craint-elle pour son avenir ? Ambiance lourde et sourde inquiétude. Avec grand-mère et petite-fille (Nord Kivu, 2005), là encore, Lamazou réussit à donner du rythme à un double portrait rapproché de femmes à la gestuelle identique grâce aux vêtements colorés qu'elles portent et dont l'harmonie complémentaire ne lui a pas échappé. À contrario, il choisit la quasi-absence de couleur pour camper la vie austère d'une Sibérienne - Aliona (Khatanga, Sibérie, 2005) - qu'il montre en manteau de fourrure devant un immeuble planté au milieu de nulle part.
Pour Titouan Lamazou, pas de doute : la photographie constitue une autre manière de peindre la vie.

ELISABETH COUTURIER

Présentation de l'éditeur

Un autre regard sur les oeuvres de Titouan Lamazou, celui d'une critique d art contemporain.
La quintessence de l oeuvre de Titouan, 50 de ses portraits les plus remarquables et 50 de ses photos les plus représentatives sont regroupés ici dans deux albums distincts, également disponibles dans un coffret.
Ces deux tomes sont présentés par Élisabeth Couturier, qui a su trouver les mots pour décrire la singulière cohérence de Titouan dans son travail de peintre et de photographe :
« Pour Titouan Lamazou l observation longue et patiente de ses modèles tient du rituel. Il parvient ainsi à capter l irréductibilité d un être, son aura, sa force intérieure, sa façon d irradier le présent, d occuper l espace... Tout ce qui rend chacun d entre nous unique et irremplaçable. »

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le 22 février 2014
Format: Relié|Achat vérifié
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le 8 février 2014
Format: Relié|Achat vérifié
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