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Présence des oeuvres perdues Broché – 13 octobre 2010

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Extrait

Explorer la perte

LES OEUVRES QUI NE SONT PLUS

Qu'est-il arrivé à tout ce qui n'est plus là, aux oeuvres détruites, aux idées oubliées, aux valeurs périmées, aux évidences retombées muettes, aux pratiques abandonnées en route ? Où se trouve ce qui a été construit, établi, fêté, obéi, et n'existe plus, détruit, abandonné, rejeté, oublié ? Comment apercevoir tant d'oeuvres dissipées, les unes marquées d'une absence précise et forte qui est une forme de présence aussi, et d'autres, en nombre insoupçonnable, hors d'atteinte et vraiment annulées ? L'histoire de la civilisation est infiniment riche de créations de toutes sortes dont la naissance a été légitime, la présence importante, et dont on sait à peine qu'elles ont disparu. Ou qui ont si bien disparu que l'idée de leur présence antérieure ne se présente même pas.
Comment regarder le paysage de l'absence ? En réalité il n'y a pas de paysage. Dans certains cas on sait qu'une existence a précédé le vide : les jardins suspendus de Sémiramis sonnent encore comme un nom. Mais si nous pouvons parfois situer ou désigner avec assez de précision ce qui manque, ailleurs la disparition est trop profonde pour laisser prise. Il est raisonnable de penser qu'une immense partie des oeuvres qui ont été produites au long des temps, n'est plus. Seulement cette perception obscure et vague ne laisse aucun moyen d'apprécier le volume de ce qui est englouti, ni d'évaluer ce qui n'est plus visible.
Comme la matière, la mémoire culturelle est faite de plus de vide que de plein. Et notre intelligence, qui est une intelligence du plein, n'est pas à l'aise pour considérer le manque et circuler dans les interstices. Une soustraction dont il n'y a aucune conscience intuitive n'est qu'un objet de spéculation. Sans repères, on ne peut que supposer. A peine pourra-t-on deviner l'amplitude du phénomène. La teneur de ce qui est perdu, et le phénomène même de la perte, échappent à une approche historique ou philosophique normale. On ne peut pas espérer arpenter ou circonscrire ce qui n'a ni organisation ni unité : quelques débris, quelques échos, une béance.
D'où, peut-être, notre intérêt fasciné pour les reprises, résurgences, reviviscences, survivances ; pour tous les phénomènes de survie indue et de présence intempestive. D'où aussi la qualité douloureuse de l'attention portée à la face sombre de la mémoire, à ce qui s'est perdu et se perd. La littérature des désastres culturels est très riche. Destruction des bibliothèques et des monuments, disparition des oeuvres d'art : les catalogues navrants sont intarissables. Tantôt ces études sont centrées sur un cas, ancien ou actuel, peu connu ou au contraire très voyant. Tantôt elles parcourent l'histoire pour y recenser les dommages et les pertes. Historiques, elles aboutissent au regret ; polémiques, à l'indignation.

Revue de presse

Cette spécialiste de l'"invention intellectuelle" est l'une des rares à s'aventurer en terrain parfaitement inconnu. Longtemps, en effet, les historiens de la littérature se sont représenté le passé comme une succession de chefs-d'oeuvre. Le geste accompli par Schlanger se révèle décisif : rappeler que l'histoire des lettres se compose pour l'essentiel d'oeuvres oubliées, détruites, disparues, négligées ou altérées... Autrement dit que la vraie question n'est pas de justifier la valeur de ce que la postérité a retenu, mais de s'interroger sur ce qu'elle a ignoré. Pour quelles raisons d'innombrables textes ont-ils disparu de notre attention ? Et quel moyen avons-nous d'évaluer la perte subie ? (Jean-Louis Jeannelle - Le Monde du 18 novembre 2010 )

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