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Richard strauss : Piano quartet op 13, Cello Sonata Op. 6


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CD, 14 avril 2011
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Détails sur le produit

  • Interprète: Miguel Borges Coelho, Petr Holman, Quatuor Prazak, Vladimir Fortin
  • CD (14 avril 2011)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Praga Digitals
  • ASIN : B004NWHVGM
  • Autres versions : CD
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Liste des titres

Disque : 1

  1. Quatuor Pour Piano Op.13 En Ut Mineur : Allegro
  2. Quatuor Pour Piano Op.13 En Ut Mineur : Presto, Molto Meno Mosso, Tempo I
  3. Quatuor Pour Piano Op.13 En Ut Mineur : Andante
  4. Quatuor Pour Piano Op.13 En Ut Mineur : Finale. Vivace
  5. Sonate Pour Piano Et Violoncelle Op.6 En Fa Majeur : Allegro Con Brio
  6. Sonate Pour Piano Et Violoncelle Op.6 En Fa Majeur : Andante Ma Non Troppo
  7. Sonate Pour Piano Et Violoncelle Op.6 En Fa Majeur : Finale. Allegro Vivo
  8. Capriccio, Introduction Pour Sextuor A Cordes : Andante Con Moto

Description du produit

Strauss naît moins de dix ans après la mort de Schumann et disparaît après les deux guerres mondiales dévastatrices. Il fut donc un temps contemporain de Brahms puis de Stockhausen. Dès 1885, la période des essais, l'approche de la culture classique, ses passions successives pour Brahms, sa découverte de Wagner, Liszt et Berlioz, sont intégrées à sa dialectique. Il va prendre part aux querelles des tenants de Brahms et de Wagner, sera promoteur du mythe philosophique Wagner/Nietzsche et du retour d'une culture hellénisante avant de privilégier l'oeuvre de Goethe, en particulier dans ses Lieder. Sa production de jeunesse (1880-85) rend un respectueux hommage à la tradition classico-romantique de Mendelssohn, Schumann et Brahms, tant par son langage que par sa prédilection pour les formes de la musique «pure», d'orchestre et de chambre, si étrangères à ses préoccupations ultérieures. Ce programme rapproche ainsi des partitions de l'aube et d'inestimable maturité d'un maître de l'orchestre comme de l'opéra allemand, de Salomé au Chevalier à la Rose, qui, en sa jeunesse, laissa des essais pour la chambre dignes d'un jeune prodige (1881-1886). Il offrit en 1940 une ultime page de chambre au charme vénéneux, le Sextuor d'ouverture de Capriccio. Leur juxtaposition illustre l'art d'un compositeur post-romantique, écoutant d'abord Beethoven, Schumann, Brahms, puis devenant le chantre inlassable de la féminité, agressive avec Salomé, d'une subtilité sans exemple dans les conversations en musique de ses derniers opéras.


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