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Rossini - La Cenerentola

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Détails sur le produit

  • Interprète: Cecilia Bartoli, Enzo Dara, William Matteuzzi, Alessandro Corbelli, Michele Pertusi, et al.
  • Orchestre: Orchestra del Teatro Comunale di Bologna
  • Chef d'orchestre: Riccardo Chailly
  • Compositeur: Gioachino Rossini
  • CD (2 novembre 2001)
  • Nombre de disques: 2
  • Label: Decca
  • ASIN : B00000421G
  • Autres éditions : Broché
  • Moyenne des commentaires client : 4.2 étoiles sur 5 4 commentaires client
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Descriptions du produit

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ROSSINI - LA CENERENTOLA (CENDRILLON)

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La Cendrillon italienne fut créée en 1817 à Rome, un an après l'opéra demeuré le plus célèbre de Rossini, Le Barbier de Séville. Cenerentola est la dernière oeuvre "légère" de Rossini, qui allait par la suite se tourner vers des opéras plus sérieux avant de venir s'établir à Paris, où il cessa progressivement de composer. Tous les us et coutumes de l'écriture rossinienne se retrouvent dans cette oeuvre drôle, spirituelle et enjouée : le fameux crescendo, dont Rossini usa dès l'ouverture (reprise d'un opéra antérieur, La Gazetta), jusqu'à l'irrésistible sextuor Questo è un nodo avviluppato (acte II), la virtuosité de l'écriture vocale (le rondeau final d'Angelina), la finesse de l'orchestration, et enfin un sens aigu du théâtre et de la mise en valeur des mots. Cette belle production de 1992 est dominée par la personnalité de Cecilia Bartoli, qui, en quelques années, a réussi à s'imposer au sommet pour devenir la nouvelle référence rossinienne. --Pierre Massé


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Format: CD
Une merveilleuse production, au service de ce qui constitue sans doute l'un des meilleurs opéras de Rossini, peut être même le meilleur (en tout cas bien supérieur au très rabâché Barbier de Séville).
Il fut un temps où il était de bon ton d'"épurer" Rossini, en supprimant les vocalises et effets bel cantistes: les opéras du grand Rossini devenaient alors aussi tristes que le Lavandou un jour de pluie.
Ce temps est fort heureusement révolu, et Riccardo Chailly et Cecilia Bartoli en tête, les interprètes nous restituent enfin du Rossini tel qu'il n'aurait jamais du cesser d'être, c'est à dire solaire, explosif en diable et farouchement bel cantiste.
Et, avec cette direction sans faille alliée à une interprétation d'anthologie on réalise ce que l'on savait déjà: que Gioacchino Rossini est un génie, qu'il a toujours 20 ans, et que cette interprétation à casser les fauteuils fait partie des 10 opéras qu'on emmène (avec sa chaîne) sur une île déserte...
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Par Pèire Cotó TOP 100 COMMENTATEURS le 31 décembre 2010
Format: CD
La Cenerentola est basée sur le conte de Cendrillon, mais avec des modifications, dont les plus importantes est que la marâtre est remplacée par un parâtre, Don Magnifico, bouffi d'orgueil comme son nom l'indique, et que la marraine-fée n'intervient pas, son rôle dans l'intrigue étant tenu par le précepteur du prince, Alidoro, l'opéra étant purgé de toute magie. Rossini y fait alterner de façon harmonieuse les passages bouffe et les vocalises du bel canto, telles qu'on peut les trouver dans l'opera seria. Le mérite de cette version est de pousser la bonne humeur, la sensualité, l'atmosphère d'anticipation joyeuse de ce qui va suivre et en même temps de donner sa place aux exploits vocaux bien mieux que la plupart des versions précédentes, sinon toutes.

Dès l'ouverture ou sinfonia, Chailly joue sur les contrastes et la sensualité, l'à-propos des réponses instrumentales, la souplesse du tempo; l'Orchestra du Teatro Comunale di Bologna, qui n'est pas des meilleurs d'Europe, parvient tout de suite à créer l'atmosphère qui convient à Rossini, ce que n'avait pas réussi, ou pas tenté, Abbado en 1971 avec le London Symphony Orchestra (Deutsche Grammophon). Par la suite, l'orchestre saura dialoguer avec les chanteurs bien mieux que dans la version déjà citée.

Vocalement, la satisfaction n'est pas totale. Le prince Ramiro est chanté par William Matteuzzi avec une voix souvent nasale et sans le charme qui en ferait un prince charmant.
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6 commentaires 3 personnes ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD
Riccardo Chailly qui a, dans l'ensemble un goût sûr surprend dans le mauvais sens du terme avec cette version au disque de la cenerentola de Rossini (Massenet a aussi composé une cendrillonmoins connue que celle gravée sur ce CD). Si Alessandro Corbelli (Dandini) et Enzo Dara (Don Magnifico) sont génialissimes dans leur rôle respectif, c'est grâce à eux que la note ne tombe pas à zéro, quel dommage que William Matteuzzi soit un Don Ramiro si terne et inexpressif. Cécilia Bartoli, l'une des grandes titulaires actuelles du rôle titre, parait peu à l'aise et ne vocalise pas avec cette aisance qu'on lui connait habituellement; on retrouve ces défauts chez Michele Pertusi qui est en général un Alidoro solide. Chailly dont la direction est en général excellente semble complètement perduPour cette oeuvre je recomande plutôt l'excellent DVD sorti par l'opéra de Houston après la production montée en 1996 avec Bartoli, Pertusi, Dara, Corbelli et Gimenez ou les deux premiers font des étincelles pendant toute la soirée et montrent enfin toute l'étendue de leur talent dans cet opéra qu'ils connaissent l'un et l'autre parfaitement.
Remarque sur ce commentaire 5 personnes ont trouvé cela utile. Avez-vous trouvé ce commentaire utile ? Oui Non Commentaire en cours d'envoi...
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Format: CD
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C'est très exactement ce que j'avais commandé
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Amazon.com: 4.3 étoiles sur 5 23 commentaires
9 internautes sur 9 ont trouvé ce commentaire utile 
4.0 étoiles sur 5 A Classic CENERENTOLA 27 août 2009
Par Michael Martin De Sapio - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Surveying recordings of LA CENERENTOLA made in recent times, there are two which stand out: the present recording, and the one on the Teldec label conducted by Carlo Rizzi. Both feature some of the greatest Rossini specialists of the 1990's. What makes this recording so special, besides having an idiomatic all-Italian cast, is that it was made on stage at the Teatro Comunale di Bologna; thus even though it is not a live performance, it has the feel of live theater. This is exemplified by the recitatives, which are given an utterly delightful accompaniment of fortepiano and cello. Instead of merely plunking down chords, the accompanists become real participants in the dialogue, underlining the rhetoric with little frills and asides, or surrounding it in a magical gauze.

The casting of the three bass roles is one of the strong points of this recording. Alessandro Corbelli was for many years the definitive Dandini (he has since moved on to the role of Don Magnifico, which he sings on the Teldec set); he was at his vocal peak in these years, and he displays absolute comic and musical mastery of the role. Veteran buffo Enzo Dara, with his ripe, round bass voice, delivers a vivid characterization of Don Magnifico as well as mesmerizing patter in his third aria. By contrast, Michele Pertusi's Alidoro doesn't sound at all geriatric (Pertusi was 28 at the time, in fact); he gives a vocally rock-solid account of his taxing aria, and brings humanity to what can seem like a stock character. Concerning tenor William Matteuzzi I differ from most of the other reviewers here: I find him the weak link in the cast, making Prince Ramiro (a character who should be all virtue and nobility) sound like a nasal twerp. So strong is this recording in other respects, however, that not even the presence of a less-than-ideal tenor ruins the show.

In general I am not a Cecilia Bartoli fan; I do not enjoy her chirpy coloratura and her manner of attacking high notes. Yet her voice sounds lustrous here in the role of Angiolina, and there are moments - the cabaletta of her final scene, for instance - where she captures just the right tone of humility and wonder. Perhaps you will prefer Jennifer Larmore's creamier-toned, more inward performance on Teldec, as I do. Bartoli (along with the other singers) ornaments her part freely and imaginatively, and this is another aspect of this recording that adds to the sense of authentic Rossinian style.

Riccardo Chailly's conducting wins over that of Rizzi on Teldec. Rizzi goes for a generic fleet-footed, airy sound; Chailly emphasizes the character of the music and the meaning of the text, and brings much more depth to the score. (I think in particular of a lovely moment in the Ramiro/Angiolina duet when the orchestra's dynamics perfectly illustrate the action of striding forward and shyly pulling back.) Also, Chailly keeps an elegant, sparkling tone without pushing his cast to absurdly fast tempos, as Rizzi occasionally does.

So there you have it; both Decca and Teldec have their points, and choosing between them is difficult. The decision may come down to which great Rossini mezzo you prefer - Bartoli or Larmore.
19 internautes sur 22 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Singers sound bigger than orchestra 20 juin 2002
Par Reynaldo Pulido - Publié sur Amazon.com
Format: CD
I'm going to base this review just in a comparison between this recording and the Abbado 1972 one, because these are the rec. i've entirely listened. I've found that the Chailly recording is stronger than the Abbado's one in nearly all points, becuase the singers are better. The 1972 has three reasons to be purchased: Berganza (who has a sweeter voice than the Bartoli's one), Abbado, and the London Symphony Orch. In the Chailly rec. all shines like the sun: Dara
catch the Rossini spirit, Corbelli shows why he is the best Dandini of our times, and Pertusi sings the hard and short role of Alidoro. Besides, in this recording you will listen the best "Sia qualunque delle figlie", the most difficult "aria buffa" in the universal repertoire, because Dara can pronounce all the words with a such rapidity that you will want go back to listen him again. In the Abbado rec. Alva, Trama and Capecchi disappointed, the first, using falsetes, the second breaking his voive in the Alidoro's baritonal aria and Capecchi, mistaking the Dandini role, forgiving the staccato parts. I wanted to imagine a recording with Berganza, Benelli, Bruscantini and Dara, conducted by Abbado. But i've have the Chailly rec., which satisfy almost all my expectations: only I don't like the small sound from the orchestra, in moments like the finales and strettas. PD: I have both recordin and i interested in Sony rec.
In three words: buy THIS CD. I forgot Matteuzzi: he knock out the weak Alva, i don't know if he does it to Araiza.
10 internautes sur 11 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 A Work of Art 20 février 2001
Par Un client - Publié sur Amazon.com
Format: CD
[...]The essence of what makes a quality operatic recording was summed up beautifully in one sentence: "A great opera recording should revolve around it's orchestra". Nowhere is this more true than with the operas of Gioacchino Rossini, which all display an uncompromising emphasis on continuous, highly expressive and virtuosic orchestral accompaniment. Chailly is one of the few conductors that truly understands this, which is why he is consistently one of Rossini's finest interpreters.
One of the few dogmatic statements that Rossini ever put forth was concerning the purpose and intent of a good singer, that he or she "should only be the conscientious interpreter of the composer's ideas, endeavouring to express them as effectively as possible and to present them as clearly as they can be presented." The singers in this recording appear to be infused by this; every number sparkles with an inspired vitality and precision rarely heard on any full operatic recording. The singers all perform as if motivated by one another; not a single passage is expressed inappropriately. Excesses are carefully avoided as each singer endeavors to support, rather than outdo, one another. The difficult ensemble numbers are executed with a skill that may baffle the listener as to how any singer could learn to perform in such a manner.
All of this is supported by an orchestral performance of equal prowess, as the musicians themselves all seem to be driven forward by this same spirit of perfection. Many of the louder, more vigorous orchestral passages have an almost electrical quality; there is a palpable energy that can be clearly perceived, provided that it is delivered through an adequate sound system. Chailly's orchestra acts as a single, living musical entity, producing what must surely be the sounds that were meant to be heard from this opera. Only the performance of the overture seems to lack total inspiration while, by contrast, every chord of the rest of the opera is played and sung to perfection from beginning to end.
Chailly's and Bartoli's greatness as performers is not the presiding issue here. Of concern is the quality of their collaboration on this recording. These two artists, along with every other performer and technician on this project, just happened to gather at the right moment in time. This recording seems to transcend all involved; together they have produced a work of art to be enjoyed by generations to come.
17 internautes sur 20 ont trouvé ce commentaire utile 
4.0 étoiles sur 5 Good but not great Cenerentola 5 octobre 1999
Par Gerardo Cabrera Munoz - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Cecilia Bartoli is perhaps the best Rossini mezzo of the 90's, but 20 years ago there were finer Rossini singers. For the best available Cenerentola turn of course, to Teresa Berganza's recording with Claudio Abbado. Berganza's voice is more even than Bartoli's and the coloratura is more smoothly articulated, but more important, Berganza brings a more sincere interpretation, far less mannered than Bartoli
18 internautes sur 24 ont trouvé ce commentaire utile 
5.0 étoiles sur 5 Rossini's Comic, Romantic Masterpiece 26 janvier 2003
Par Rachel Garret - Publié sur Amazon.com
Format: CD
Rossini composed comic operas of the bel canto repertoire, which were very popular in the first half of the 19th century. Rossini's music was sparkling, inventive, Mozartian, and the vocal lines of his operas were showcases for tenors and sopranos of the day. Rossini popularized comedy in opera. It was his Barber Of Seville that began a tradition that is still strong to this very day. In the first half of the 19th century, tenor Manuel Garcia and his daughters, both of them acclaimed mezzo sopranos, delivered masterful performances of Rossini's operas. They helped spread the opera into America, which was still developing before the Civil War. Of his many comic, bubbly, light comedies, Rossini's La Cenerentola, "Cinderella" is his most mature comedy. It becomes romantic. Worth noting is the music, with its measure of witty tunes and sophisticated melodrama. The reviewers who claim this opera is a disappointment, that this particular recording is overrated, I beg to differ. In her performance as Cinderella, famed mezzo soprano Cecilia Bartoli has acted and sung her greatest role. This is truly a showcase for her talents and it is a lasting reminder of Rossini's otherworldly charm.
The opera begins with Cinderella and her stepsisters talking about the ball the prince is having in which he is to find a suitable wife. Cinderella sings her opening aria "Un volto di un re" which comically presents her as a daydreaming, naive, young woman, whose hope is she will find true love with the prince, despite the obvious class differences. After her transformation into a beautiful young woman, Cinderella attends the ball and captures he admiration of the prince. In this element, Cinderella becomes a romantic heroine of bel canto opera- strong, independent, forgiving, loving. She forgives her stepsisters for their cruelty and marries the Prince in a happy ceremony. The ending is one of Rossini's most dynamic. Cecilia Bartoli begins with the aria "Non piu mesta" at a slow pace, displaying her easy mezzo stylings of which she is most known for, accompanied by the chorus. But then the aria and chorus begins with a more exciting, faster beat, and Bartoli's mezzo-coloratura fireworks are showcased. Cecilia Bartoli's greatest role. The music is dazzling and the cast is superb. The familiar fairy tale has a romantic, comic twist, entertaining and engaging as drama. If anything, you should purchase this cd to be acquainted with Cecilia Bartoli's talents. This is a perfect introduction to her. She is at her best and most prolific in the Rossini operas, of which she has sung countless times. Bartoli's voice is still in fresh condition and if she continues to polish and maintain her instrument, she will be classified as the greatest mezzo soprano of the century.
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