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Sarkis : Invente l’aquarelle dans l'eau Broché – 15 juin 2011

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Description du produit

Extrait

La vision des oeuvres par un artiste est singulière. Elle se distingue de celle de l'historien d'art, de celle du restaurateur, de celle du chimiste. Sa vision se distingue mais ne s'oppose pas. Elle s'ajoute sur l'oeuvre comme une strate de signification.
Chaque regard sur une oeuvre d'art, sur une peinture en particulier, est habilité à proposer sa vérité pour en approfondir la connaissance.
- L'historien d'art, avec une méthode historique, analyse et décompose, classe, rapproche et compare l'histoire au sens moderne du mot «histoire» Michel Foucault : «L'histoire de l'art cherche à quel événement ou à quelle loi obéissent ces mutations qui font que soudain les choses ne sont plus perçues, décrites, énoncées, caractérisées, classées et sues de la même façon, et que dans l'interstice des mots ou sous leur transparence, ce ne sont plus les richesses, les êtres vivants, le discours qui s'offrent au savoir, mais des êtres radicalement différents ?»
- Le restaurateur, s'il cherche par son intervention à remettre en fonction un produit de l'activité humaine, dans le cas de l'oeuvre d'art, prend en considération non seulement la matière par laquelle l'oeuvre d'art subsiste mais aussi la bipolarité (esthétique et historique) à travers laquelle l'oeuvre s'offre à la conscience (Cesare Brandi).
- Le chimiste ou le physicien, le scientifique de laboratoire dans un musée, examine, radiographie, analyse l'oeuvre à différentes échelles, jusqu'au micron et désormais encore à des échelles mille fois plus petites jusqu'au nanomètre. Le but du chimiste est de connaître la matière, les propriétés de celle-ci et d'y retrouver les traces qui sont imprimées, traces qui sont des témoins de la présence et de l'activité humaine, témoins de la technique de l'artiste.
La matière, on le voit, se replierait donc deux fois, une fois sous les forces élastiques (la technique, le matériau), une fois sous les forces plastiques (le désir d'oeuvre, d'art, le style) et il faudrait pour la comprendre une «cryptographie» qui, à la fois, dénombre la nature et déchire l'âme, voit dans les replis de la matière et lit dans les plis de l'âme (Gilles Deleuze).

Présentation de l'éditeur

Né en 1938 à Istanbul, Sarkis vit depuis 1964 à Paris. À 16 ans, la découverte du Cri de Munch décide de sa vocation d'artiste. À la fin de l'année 1997 et au début de l'année de 1998, Sarkis, accueilli en résidence à Saché, près de Tours, dans l'atelier de Calder, réalise vingt-cinq films vidéos, dont Au commencement le Cri. Là il invente un nouveau medium : la peinture dans l'eau. Les pinceaux chargés d'aquarelle, bleue, rouge, verte, jaune ou ocre naviguent dans de simples récipients remplis d'eau pure et tracent dans l'onde un parcours singulier. Il s'agit bien d'une invention puisque personne avant lui ne s'était aventuré aussi loin dans ce monde. Sarkis réalise, depuis lors, des installations où il présente des vidéos en écho à plusieurs oeuvres de maîtres anciens : Mantegna (Le Retable de San Zénon), Gru newald (Le Retable d'Issenheim), Munch (Le Cri)... Au fil de l'eau et du temps, une véritable alchimie se crée dans le creuset de l'artiste où les multiples ingrédients s'enrichissent mutuellement pour donner naissance à une oeuvre.

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