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Sonatas & Partitas Import

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Détails sur le produit

  • CD (11 août 1992)
  • Nombre de disques: 2
  • Format : Import
  • Label: RCA
  • ASIN : B000001TWH
  • Moyenne des commentaires client : 5.0 étoiles sur 5 1 commentaire client
  • Classement des meilleures ventes d'Amazon: 189.222 en Musique (Voir les 100 premiers en Musique)
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Liste des titres

Disque : 1

  1. Son I in g, BWV 1001: Adagio
  2. Son I in g, BWV 1001: Fuga. Allegro
  3. Son I in g, BWV 1001: Siciliana
  4. Son I in g, BWV 1001: Presto
  5. Partia I in b, BWV 1002: Allemanda
  6. Partia I in b, BWV 1002: Double
  7. Partia I in b, BWV 1002: Correnta
  8. Partia I in b, BWV 1002: Double. Presto
  9. Partia I in b, BWV 1002: Sarabande
  10. Partia I in b, BWV 1002: Double
  11. Partia I in b, BWV 1002: Tempo Di Borea
  12. Partia I in b, BWV 1002: Double
  13. Son II in a, BWV 1003: Grave
  14. Son II in a, BWV 1003: Fuga
  15. Son II in a, BWV 1003: Andante
  16. Son II in a, BWV 1003: Allegro

Disque : 2

  1. Partia II in d, BWV 1004: Allemanda
  2. Partia II in d, BWV 1004: Corrente
  3. Partia II in d, BWV 1004: Sarabanda
  4. Partia II in d, BWV 1004: Giga
  5. Partia II in d, BWV 1004: Ciaccona
  6. Son III in C, BWV 1005: Adagio
  7. Son III in C, BWV 1005: Fuga
  8. Son III in C, BWV 1005: Largo
  9. Son III in C, BWV 1005: Allegro Assai
  10. Partita III in E, BWV 1006: Prld
  11. Partita III in E, BWV 1006: Loure
  12. Partita III in E, BWV 1006: Gavotte En Rondeaux
  13. Partita III in E, BWV 1006: Menuet I/II
  14. Partita III in E, BWV 1006: Bouree
  15. Partita III in E, BWV 1006: Gique


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Meilleurs commentaires des clients

Par Nicolas TOP 50 COMMENTATEURS le 29 octobre 2012
Attention, cet enregistrement est un des enregistrements cultes qui marque la rédecouverte de l'oeuvre de Bach par les baroqueux.

Ici le violon ne somme plus comme un violon, les contorsions virtuoses de Milstein ou les vibratos colorés de Szeryng ne sont plus d'actualité. Dès la première note de la première sonate, on comprend de quoi il s'agit: d'un violon baroque joué "à plat" par un interprète survolté par l'oeuvre de Bach dans une ambiance de dévotion absolue et qui ne vous lachera pas jusqu'à la fin.

Il en a eu des moqueries et des jalousies, du "gratouillage de cordes" aux accusations d'utilisation extensive d'ingénierie acoustique pour produire le son (déclarations assez contradictoires) en passant par la piètre qualité technique supposée de Kuijken (car il ne fait pas les figures modernes imposées et "triche" en utilisant un archet convexe).

Et pourtant rien de post-moderne et d'avant gardiste en soi dans cette approche qui restitue les danses et joue simplement les notes dans un dépouillement total et une concentration (et non crispation!) de tous les instants. C'est précisément ce qui sera une révélation pour beaucoup et agacant pour d'autres: les effets et techniques utilisés par nos glorieux anciens ne sont plus indispendables pour rendre compte de l'oeuvre majeure violonistique du cantor.
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Amazon.com: HASH(0x94a556b4) étoiles sur 5 2 commentaires
31 internautes sur 31 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x94966f48) étoiles sur 5 Period Instrumental Playing at its Best 25 janvier 2002
Par Anna - Publié sur Amazon.com
I have both this and the Grumiaux recordings, and both are wonderful displays of musicianship and virtuosity. I would certainly recommend this performance as a musical treat in its own right, but the thing which stands out for me about this recording is the insight which listening to this on a period instrument brings. As a struggling violinist who has tried (unsuccessfully) to wrestle with large parts of the solo violin works, there are places where the mechanics of a modern violin make it near to impossible to get at the music. For instance, passages in the opening to the Chaconne have the tune in the bass, with two or three notes in the harmony above, which (with a modern instrument) offer two unsatisfactory options of playing the chord from the bass up, thus emphasising the harmony at the expense of the melody, or reversing the direction of the bow stroke, which (I feel) sounds a little odd. Kuijken, armed with a convex Baroque bow, is able to play all the notes at once, producing the sort of balance that I feel Bach must have intended.
As for the overall performance, the tempos are just right (with a lovely balance between slower movements and the faster gigues- some of which "run away" in the Grumiaux performance), the playing is technically superb, and above all, the profundity of the music comes through.
3 internautes sur 25 ont trouvé ce commentaire utile 
HASH(0x9497e06c) étoiles sur 5 Not much point, really 29 mai 2006
Par Holofernes - Publié sur Amazon.com
If there was any justification for the emergence of the "period" movement, it was the reinstatement of approproiate (i.e. quicker) tempi for so-called slow movements. In general, Kuijken's tempi in these movements differ in no appreciable way from those of his allegedly more uncomprehending predecessors in the traditional camp - Grumiaux, Milstein, Perlman and so on. All he lacks is their flair, with nothing to compensate. If you want a period performance, go for either Jaap Schroder on the Smithsonian label (and later Naxos) or, best of all, Lucy van Dael, (peerless on Naxos, if you can tolerate the intermittent breathing noises)
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