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Description du produit

Extrait

Ne tuez pas le papillon

Le lépidoptériste prend plaisir à chasser, capturer et - par-dessus tout -collectionner les papillons. Il manipule avec précaution les spécimens les plus rares et les plus précieux, les anesthésie pour les examiner à la loupe, minutieusement, avant de les archiver, de les étiqueter, parfois de les baptiser d'un nouveau nom avant de les épingler au mur.

Le pathologiste, lui, dissèque une créature au nom de la vérité scientifique. Quand le corps sans vie a fini de livrer ses secrets, il le confie à un taxidermiste qui l'embaume et le prépare pour son nouveau rôle : celui de trophée destiné à être admiré ou de spécimen livré à l'observation du public dans un musée d'histoire naturelle.

Les créations de Ronan et Erwan Bouroullec évoquent la légèreté et la délicatesse des papillons. Puissantes, expressives et, pourtant, libérées comme par magie des idées traditionnellement rattachées aux objets fonctionnels de notre quotidien, elles incarnent une certaine idée de la liberté sans jamais se laisser épingler contre un mur. Au point que si, armés d'un filet à papillon, nous parvenions à capturer l'essence de leur travail pour la rapporter chez nous dans un bocal en verre et l'exposer sur un mur, nous n'en aurions pas envie. Car les auteurs de ce livre, s'ils entendent bien présenter l'oeuvre des frères Bouroullec d'une façon concrète et durable, ne sont pourtant ni des lépidoptéristes, ni des pathologistes, ni des apprentis taxidermistes. Notre désir de communiquer ne se confond pas avec l'envie de décréter une vérité en la mettant sous verre. Ce livre ne se veut ni catalogue exhaustif, ni manifeste, ni manuel pour designers en herbe, ni trophée de chasse.

Dans les pages qui suivent, nous ne nous posons pas en chasseurs, mais en observateurs de design, désireux de tracer un chemin offrant une promenade agréable à la lisière de deux univers, celui des faits et celui de la fiction. Notre ouvrage est un instantané pris à un moment précis de la carrière versatile et constamment changeante de deux des designers les plus emblématiques de notre époque : Ronan et Erwan Bouroullec.

Des faiseurs et des poseurs de puzzle

Dans La Vie mode d'emploi (Hachette, 1978), le romancier français, Georges Perec, distingue deux catégories d'hommes : les faiseurs de puzzle et les poseurs de puzzle. Il décrit l'art du puzzle comme un art visant au tout, au produit fini, à l'image reconstituée après des heures et des heures d'efforts. Le puzzle se définit pour lui comme «un ensemble, c'est-à-dire une forme, une structure : l'élément ne préexiste pas à l'ensemble, il n'est ni plus immédiat, ni plus ancien, ce ne sont pas les éléments qui déterminent l'ensemble, mais l'ensemble qui détermine les éléments : la connaissance du tout et de ses lois, de l'ensemble et de sa structure, ne saurait être déduite de la connaissance séparée des parties qui le composent».

Ronan et Erwan Bouroullec sont, eux aussi, des faiseurs de puzzle mais avec, contrairement à Perec, «une approche au millimètre près». Les deux frères conçoivent des motifs fondés sur la répétition d'un seul élément, et leur travail de designers tourne autour de ce module unique, qu'il s'agisse d'un morceau de tissu plié de façon géométrique, de polystyrène découpé au fil chaud ou de plastique moulé par injection. Les structures mobiles tridimensionnelles qui en résultent englobent toutes sortes de fonctions, des rideaux aux cloisons en passant par les tapis ou les étagères. Les créations des frères Bouroullec ne sont pas tant des produits finis que des systèmes ouverts à géométrie variable.

Pour eux, la règle de base est de ne jamais déterminer quel sera le résultat de l'assemblage. Et, de fait, l'une de leurs plus grandes réussites est d'avoir libéré le puzzle de toute définition préalable, d'avoir réellement effacé l'image sur le couvercle de la boîte. Comme chaque personne qui entre en contact avec leurs pièces les assemble différemment, copier un modèle préexistant se révélerait difficile, voire impossible : les interconnexions millimétrées des parties individuelles sont trop complexes et trop variées.

Pour Perec, chaque constituant d'un puzzle classique n'est qu'une partie d'un tout prédéfini, bien plus grand et bien plus important. Il arrive parfois que les frères Bouroullec reprennent cette idée à leur compte, comme dans leurs Rocs (Vitra, 2006). Ces éléments cloisonnant en forme de rochers sont composés de morceaux de carton recouverts de tissu à assembler selon un plan de montage très minutieux. Si ces morceaux ne sont pas combinés correctement, ils sont réduits à l'état de fragments inutilisables.

Mais Perec ne s'intéresse pas uniquement aux faiseurs de puzzle. Poseur de puzzle lui-même, il met en garde contre le danger de croire à l'intégrité de chaque pièce. «On peut regarder une pièce d'un puzzle pendant trois jours entiers et croire tout savoir de sa configuration et de sa couleur sans avoir le moins du monde avancé : seule compte la possibilité de relier cette pièce à d'autres pièces.» Dans la perception de Perec, les pièces sont seulement des moyens de parvenir à une fin, et n'ont aucune valeur en elles-mêmes et pour elles-mêmes. Il ajoute : «Seules les pièces rassemblées prendront un caractère lisible, prendront un sens : considérée isolément une pièce d'un puzzle ne veut rien dire ; elle est seulement question impossible, défi opaque.»

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