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Variations diabelli. diabelli par czerny, hummel, kalkbrenner etc.

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Détails sur le produit

  • Interprète: Andreas Staier
  • Compositeur: Carl Czerny, Conradin Kreutzer, Franz Liszt, Franz Schubert, Franz Xavier Wolfgang Mozart, et al.
  • CD (15 mai 2012)
  • Nombre de disques: 1
  • Label: Harmonia Mundi France
  • ASIN : B006OW817C
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  • Moyenne des commentaires client : 4.6 étoiles sur 5 5 commentaires client
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Descriptions du produit

Description du produit

Fidèle à ses habitudes, Andreas Staier est revenu au manuscrit original de l'un des plus célèbres cycles de variations de l'histoire : les Variations Diabelli de Beethoven. Mais son travail ne s'est pas limité à cet enregistrement, puisque le disque commence par un choix de variations écrites par quelques-uns des 50 autres compositeurs sollicités par Diabelli. L'on découvrira avec délectation les toutes premières fulgurances de Liszt (onze ans...), la musique du fils de Mozart, les variations inatendues d'un Kreutzer ou d'un Kalkbrenner ou la variation Diabelli d'un certain Franz Schubert. Un voyage passionnant !

Critique

Spécialiste du répertoire classique interprété sur instrument d’époque, le pianofortiste Andreas Staier s’attaque aux Variations Diabelli opus 120 (1819-1823), œuvre monumentale pour piano de Ludwig van Beethoven qui fut initiée par le compositeur et éditeur Anton Diabelli. Celui-ci avait passé commande, en 1819, d’une variation unique sur un thème de sa propre composition, à cinquante compositeurs autrichiens issus de l’aristocratie viennoise afin de contribuer à l’édition d’un recueil collectif. En guise d’introduction au cycle beethovenien, Andreas Staier a sélectionné dix variations permettant de prendre la mesure de l’inventivité que des compositeurs peuvent déployer fugacement, à partir de cette courte valse. Ainsi Carl Czerny s’en tient au style de valse viennoise, Joseph Kerzkowsky s’en échappe avec délicatesse, quand Mozart fils en profite pour déployer toute sa virtuosité, et le jeune Franz Liszt s’en empare pour livrer un morceau de bravoure teinté de tragique. Franz Schubert, en mélodiste inspiré, laisse un petit bijou de sensibilité.

Se prenant au jeu avec la démesure et la fierté qui le caractérise, Ludwig van Beethoven ne se contente pas d’une seule variation, mais se lance dans un cycle de trente-trois variations qui restera le dernier chef-d’œuvre pour piano composé par un homme atteint de surdité. Chaque idée y est traitée jusqu’à l’épuisement des ressources harmoniques, ornementales ou rythmiques, subsumée dans un ensemble à l’architecture rigoureuse. Sécheresse majestueuse de la 1ère variation, accords alternés (n° 2), impétuosité fulgurante (n° 4), mordants dissonants au caractère grotesque (n° 9), mysticisme ascétique (n° 20), héroïsme (n° 21), ironie (n° 22), accords plaqués scandés avec brutalité (n° 23)… dépeignent les différentes facettes d’une personnalité complexe. L’émouvante 29ème variation évolue d’un renoncement douloureux à la lumière, la mélodie ornementée de la 31ème préfigure le style d’un Chopin. Le cycle s’achève non pas sur une traditionnelle fugue, placée à la 32ème variation, mais par un menuet dont la clarté marque, après un long périple dans des contrées musicales étonnantes, un retour au classicisme.

Puisant son inspiration à la source du manuscrit autographe, en une démarche érudite, Andreas Staier sert l’approche cérébrale d’un Beethoven à la puissance créative visionnaire, relevant ainsi un défi musical auquel de rares prédécesseurs se sont risqués. Exploitant de vastes palettes sonores qu’offrent les différentes pédales de l’instrument du facteur autrichien Conrad Graf, le pianofortiste fait une lecture qui estompe l’hermétisme apparent de l’œuvre pour offrir une interprétation musicalement inspirée, incarnée avec ferveur et pureté.

Sophie Lespiaux - Copyright 2017 Music Story

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Format: CD
Rappelons l'histoire : en 1819, le compositeur et éditeur Anton Diabelli adressa à un certain nombre de compositeurs et musiciens autrichiens un thème de valse qu'il avait composé en leur proposant de lui renvoyer chacun une variation pour piano sur ce thème. Une cinquantaine des destinataires répondirent, parmi lesquels : Schubert, Liszt (qui n'avait alors que 11 ans), Franz Xavier Wolfgang Mozart (le fils du grand Mozart), Carl Czerny, Conradin Kreutzer, etc. Ces cinquante variations (on en trouve la liste dans le livret de l'album) furent réunies en 1824 dans un recueil, le Vaterländischer Künstlerverein, qui comprenait également les variations composées par Beethoven, soit 83 variations au total.

Celui-ci avait en effet été évidemment destinataire de l'offre, mais avait répondu en composant non pas une variation, mais 33. Cet opus 120 est considéré comme le dernier grand chef d'œuvre pianistique de Beethoven qu'il écrivit entre 1819 et 1823. Il semble qu'il ait considéré le thème proposé par Diabelli comme assez pauvre, mais il ne s'en prit pas moins au jeu afin de montrer toutes les possibilités que l'on pouvait en tirer, l'ensemble de manière souvent ironique et parodique (écouter la variation 22 qui semble parodier Mozart).
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Format: CD Achat vérifié
Il est clair, en regardant l'édition originale des Variations Diabelli, que Beethoven avait pensé à utiliser toutes les possibilités des pianoforte de l'époque. On attendait de les entendre sur un tel instrument. Les voici, sur une superbe copie de Graf, et dans une interprétation merveilleuse, magnifiquement construite, pleine d'invention et d'émotion, par le meilleur pianofortiste de notre époque. En prime, quelques variations d'autres compositeurs sur la valse de Diabelli, où l'on retiendra particulièrement celle d'un inconnu, Kerzowsky, celle du tout jeune Liszt et surtout celle, si poétique, de Schubert. Prise de son magnifique, c'est une révélation, précipitez vous !
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Format: CD Achat vérifié
Voici un disque qui a pour principal avantage de nous faire découvrir une oeuvre très connue, sous un angle particulier. Tout l'intérêt de l'enregistrement réside en fait dans l'instrument utilisé: une copie réalisée d'après un Conrad Graf du début du dix-neuvième siècle. On sait que Conrad Graf fut un facteur d'instruments contemporain de Beethoven et Schubert. A ce titre, il poursuivit la fabrication des pianoforte comportant la mécanique à échappement simple dite "viennoise", telle qu'elle existait sur les instruments de Streicher et d'Anton Walter avant lui. La copie réalisée ici révèle un pianoforte possédant des basses et un médium riches en harmoniques. Ce qui se perçoit jusque dans le point d'orgue final. Mais le son, qui n'est absolument pas brillant, n'a pas grand-chose à voir avec celui d'un Steinway. Et c'est justement ce qui a incité l'interprète à proposer une vision de l'oeuvre axée sur la couleur du son.

Il se sert également des pédales supplémentaires à sa disposition pour créer des effets pittoresques. Tandis que dans le jeu sans pédale, la tenue des notes est beaucoup moins longue que sur un piano d'aujourd'hui. D'où un travail basé sur la couleur du son, à l'instar de la registration qui existait jadis, durant les siècles précédents, sur le clavecin et l'orgue. C'est pour cela que l'articulation du phrasé n'est pas aussi détaillée que dans les enregistrements de Brendel ou de Richter, pour ne citer qu'eux.
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Format: CD
L’éditeur de musique Anton Diabelli a envoyé le thème d’une valse de son cru à d’importants compositeurs de son temps ( 1819) en invitant pas moins de cinquante auteurs autrichiens, majoritairement viennois pour publier un recueil collectif rassemblant leurs comportions sur une seule variation sur ce thème : c’est ainsi qu’on peut entendre sur ce disque entre autres les variations de Franz Liszt (il avait onze ans !) celles de Schubert , de Kreutzer, Karlbrenner, Czerni ou celle de l’Archiduc Rodolfe ( mécène et élève de Beethoven).

Celui-ci s’est laissé prendre au jeu : il compose alors ce chef d’oeuvre incontournable de la musique pour piano : 33 variations parues à Vienne et qui seront publiées dans un Recueil rassemblant entre autres les cinquante variations avec celles de Beethoven. C’est le dernier chef d’œuvre de Beethoven, une œuvre incontournable qu’on ne finit pas d‘écouter et qui a marqué et marque encore de nos jours toute l’histoire de la musique pour piano, une œuvre incroyablement riche de sens et admirablement mis en valeur par le jeu d’Andreas Staeier : un Beethovénien accompli.
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