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La distribution cinématographique en France 1907-1957 Broché – 9 novembre 2006


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Description du produit

Extrait

La distribution est une activité mal connue. En sont sans doute responsables la rareté des articles et l'absence d'ouvrages qui lui sont consacrés. Peut-être aussi faut-il invoquer la discrétion de celui en charge de la location des films depuis maintenant un siècle. Au fait qu'est-ce donc qu'un distributeur ? Et pourquoi s'intéresser à ce grossiste entre les mains de qui ne feraient que transiter les films qui déboulent au fronton des salles ? N'était du reste l'appellation, familière à l'oreille, on pourrait même penser que le distributeur n'est qu'un intermédiaire, au mieux neutre, au pire parasitaire, entre la salle et le producteur. Les titres pour le qualifier traduisent la mesure de l'estime qu'il suscite : «Maquignons débrouillards, tenanciers de gros numéros, colporteurs d'on ne sait où, commerçants souvent ignares.» La liste semble interminable des invectives qui l'accablent. La distribution serait-elle donc cette activité mal fréquentée que dénoncent Henri Jeanson et Jean Renoir ? Leur propos est outrancier, même si, dans certains cas, le distributeur s'ingère pesamment parmi les créateurs au point de se faire détester. Mais après tout, considérant les risques qu'il assume, pourquoi s'interdirait-il d'exprimer son avis ? Pourquoi devrait-il se résigner à sortir les films tels qu'il les réceptionne et à dépenser d'importants frais d'édition, alors qu'il pourrait, du moins en est-il convaincu, convertir toutes ces dépenses en investissement ? Peine perdue : ses interventions jouent en sa défaveur. Et l'idée reçue a survécu d'un personnage hors-cadre, sans surface médiatique, donc dans l'ombre mais fondamentalement intrus : aux yeux de la plupart des commentateurs, le distributeur ne serait qu'un répartiteur, un coursier en quelque sorte, qui, ayant fait son affaire des tirages de copies au laboratoire, livrerait des bobines aux projectionnistes des salles de cinéma puis, en bon commissionnaire, viendrait les récupérer.

Présentation de l'éditeur

Entre le producteur et les exploitants se trouve un personnage pivot : le distributeur. À lui de promouvoir les films auprès du public, de négocier le calendrier de sortie avec les salles, d'assurer la remontée des recettes vers les producteurs. C'est encore lui qui, en amont et grâce à son à-valoir, aura financé le film. Bref, sans distributeur, pas de cinéma.
Ce livre aborde pour la première fois l'histoire de ce métier, depuis 1907, année où Charles Pathé lance l'activité jusqu'en 1957, où le cinéma français amorce une nouvelle mutation. Dans l'intervalle, le distributeur aura dû batailler contre les auteurs et les réalisateurs, soucieux de protéger leurs droits, et contre les producteurs, hostiles à l'intrusion de celui qu'ils considèrent comme un marchand dans la création artistique. Au cours de ce demi-siècle, le distributeur aura encore affronté la Première Guerre mondiale et ses effets dévastateurs, l'entre-deux-guerres et les offensives répétées des majors américaines, puis les années d'Occupation où une autre cinématographie prend pied dans les salles françaises pour enfin rebatailler, à la Libération, contre les grands films hollywoodiens. Cet ouvrage montre comment, à chaque époque, le distributeur a défendu et développé son activité, la rendant indispensable.

Après des études d'histoire à Genève, Oxford et Paris, François Garçon a travaillé à Havas, Canal+, TF1, a créé avec Film Garantie Finance la première société française de garantie de bonne fin dans l'audiovisuel. Maître de conférences à Paris I depuis 1999- A notamment publié De Blum à Pétain, Cinéma et société française 1936/1944 (Cerf, 1984), Gaumont un siècle de cinéma (Découvertes/Gallimard, 1995), La guerre du Pacifique (Casterman, 1997), Le cauchemar de Darwin, La contre-enquête (Flammarion, 2006)

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