J’ai lu toutes les enquêtes, du moins celles traduites en français, du commissaire Montalbano. J’attendais chaque nouvelle parution avec impatience, et j’ai toujours trouvé du plaisir dans chaque nouvelle intrigue. Le même plaisir éprouvé aussi aux retrouvailles avec cette langue savoureuse, à nulle autre pareille, que son traducteur Serge Quadruppani appelle le camillerese, et sur laquelle il a fait un travail remarquable expliqué en détail dans la préface de chacun des romans qu’il nous rend ainsi accessibles.
C’est donc avec gourmandise que je m’apprêtais à déguster ce nouveau titre, tout en sachant que, l’auteur étant décédé, ce serait une œuvre posthume.
Las, quelle ne fut pas ma déception ! Tout sonne faux dans ce récit. On dirait un mauvais plagiat de l’œuvre originale. Je pense en particulier aux relations du commissaire avec l’agent d’accueil Catarella qui devient une pauvre caricature de lui-même. Il est vrai que le livre a été dicté par un Camilleri très âgé devenu aveugle, et que la secrétaire est remerciée dans la postface pour « être intervenue de manière créative dans son élaboration ». On comprend mieux la différence de ton et de style, mais n’est malheureusement pas Camilleri qui veut. Il semblerait que l’auteur ait été bel et bien trahi. En a-t-il seulement été conscient ?
Par ailleurs, on savait que l’auteur affichait des convictions communistes, mais jusque-là il n’avait pas fait de ses polars des manifestes politiques. Cette fois le pas a été franchi. Sur 18 chapitres, 6, donc le tiers, sont consacrés spécifiquement à la crise des migrants. Ils arrivent chaque nuit par centaines au port de Vigata. Il est évident que Montalbano prend inconditionnellement leur parti. Il y a le clan des bons et des méchants. Aucune nuance. Les bons sont dans l’entourage proche du commissaire, les méchants sont les passeurs, les racistes et l’Union Européenne dans son ensemble. Monde manichéen que je ne m’attendais pas à trouver dans une enquête policière. Si j’achète un tel livre, c’est pour me détendre, et non pour avoir à prendre position dans une actualité dramatiquement complexe.
Au début j’ai failli n’attribuer au livre que deux, voire une seule étoile, tant j’étais agacée par le chemin que l’auteur m’obligeait à suivre. Puis le crime, et donc l’enquête, arrivent enfin au chapitre 7. Et j’ai remis tout de même une étoile.
La talentueuse couturière qui devait confectionner le nouveau costume du commissaire est sauvagement assassinée à coups de ciseaux de tailleur. Seule sa poitrine est épargnée. A partir de là, le style ne s’améliore pas vraiment, mais au moins on entre dans une enquête classique, même si les débarquements de migrants demeurent en toile de fond.
A côté de cela, Montalbano prend toujours ses repas en silence chez Enzo, bien que la « soupe des migrants » figure désormais au menu. Le repas est suivi de sa traditionnelle promenade postprandiale au môle. Le soir, de retour à Marinella, il découvre toujours avec ravissement les merveilles culinaires préparées par la fidèle Adelina. Mais tout cela est déroulé sans conviction, comme autant de passages obligés. De même que les inévitables disputes téléphoniques avec Livia. La fantaisie, l’étincelle, la petite magie sicilienne semblent avoir disparu. Y compris les angoisses existentielles du commissaire face à la course inexorable du temps. On a l’impression que l’auteur lui-même n’y croit plus.
On s’interroge d’ailleurs sur ce qui est arrivé également à Quadruppani : la traduction est plate et parfois étrange, les chats ont à présent des « ongles », et Montalbano boit son café dans « une écuelle »...
Je me demande juste combien de récits semblables la voix de Camilleri a-t-elle ainsi dictés avant de s’éteindre pour toujours...
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