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Le horla Album – 12 mars 2014

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Extrait

Guillaume Sorel est né en 1966 à Cherbourg. Il débute sa formation avec un BEP génie civil. Il rejoint en 1983 l'école des Arts appliqués de Lyon et intègre ensuite l'école supérieure des Beaux-Arts de Paris. Ses goûts littéraires se portent principalement sur la littérature fantastique européenne du 19e et 20e siècle. Auteur de bande dessinée, il est également illustrateur, a dessiné de nombreuses couvertures de romans, notamment dans des collections fantastiques. On lui doit, entre autres, Les derniers jours de Stephan Zweig avec Laurent Seksik éditions Casterman. Quand il pose ses pinceaux, il se met à sa deuxième passion, la cuisine. Il vit près de Rennes.

Présentation de l'éditeur

Le narrateur mène une vie tranquille dans sa maison au bord de la Seine, en Normandie, lorsque d'étranges phénomènes commencent à se produire. C'est la carafe d'eau sur sa table de nuit qui est bue, des objets qui disparaissent ou se brisent, une fleur cueillie par une main invisible... Peu à peu, le narrateur acquiert la certitude qu'un être surnaturel et immatériel vit chez lui, se nourrit de ses provisions. Pire encore, cet être, qu'il baptise le Horla, a tout pouvoir sur lui, un pouvoir grandissant... S'il quitte sa maison, ce pouvoir disparaît ; mais bientôt, il ne peut plus sortir de chez lui, il est prisonnier. D'où vient cet esprit ? Du Horla ou de l'homme, l'un des deux doit périr. Le Horla comme les contes fantastiques écrits par Maupassant à la fin de sa vie, alors qu'il sombrait dans la folie, joue délicieusement avec nos nerfs en traitant de thèmes très actuels comme l'angoisse, la hantise du suicide, la peur de l'invisible.

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Format: Album Achat vérifié
Plus qu'une adaptation de la nouvelle de Maupassant, une interprétation très belle et particulièrement intelligente, qui crée subtilement le sentiment angoissant d'une présence invisible, notamment grâce au jeu des points de vue, des va et vient entre intérieur et extérieur, des contrastes de couleur et des échos entre motifs. Quelques effets de citation participent à une contextualisation discrète et pertinente du drame fantastique du XIXème siècle. Une réussite, rare dans ce domaine de l'adaptation, soutenue par un trait, des couleurs et des compositions qui rendent la profondeur d'expression des visages aussi bien que des paysages, avec une grande justesse, sans jamais tomber dans l'emphase. Une oeuvre d'art, au sens le plus plein du terme, qui invite à la contemplation.
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Par FX de Vasselot TOP 100 COMMENTATEURS le 14 septembre 2015
Format: Album
Depuis quelques années, Guillaume Sorel semble favoriser les one-shots que ce soit pour d’autres (Mâle de mer, J'ai tué Abel) ou pour lui-même (Hôtel particulier). Mais il se tourne aussi de plus en plus vers l’adaptation d’œuvres littéraires (Les derniers jours de Stefan Zweig, Alice au pays des merveilles), démarche dans laquelle s’inscrit évidemment ce Horla.

La nouvelle de Maupassant n’était déjà pas très longue, ce qui explique le grand nombre de cases muettes. D’autant que Guillaume Sorel s’est autorisé très peu de libertés par rapport au texte original, principalement par respect pour Maupassant. Parmi ces libertés, on relèvera les apparitions du chat du héros. Quant au reste, le choix d’une économie dans les phylactères (qu’ils fussent de dialogues ou de voix-off), permet surtout de contempler encore mieux l’extraordinaire travail graphique accompli par l’auteur.
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Format: Album
"Le Horla", comme son titre l'indique, est une adaptation de la nouvelle de Maupassant sous la forme d'un album de bande-dessinée. Cette nouvelle graphique est l'œuvre de Guillaume Sorel, connu pour certaines séries comme L'île des Morts, Mens Magna, Algernon Woodcock, mais aussi, depuis peu, pour ses adaptations littéraires (Alice au Pays des Merveilles, Les Derniers Jours de Stefan Zweig), auxquelles il faut donc ajouter cette dernière itération, publiée initialement en 2014.

L'adaptation en elle-même est très fidèle. L'essentiel de la nouvelle initiale de Maupassant est préservé (en 62 pages) et le fil narratif embrasse l'ensemble du texte. Adaptation oblige, il y a bien évidemment quelques changements. Par exemple, certains passages parmi les plus longs du récit de Maupassant sont écourtés, notamment celui de la cousine hypnotisée, dont nous ne voyons ici que le début (elle ne revient pas le lendemain pour réclamer 5000 francs à son cousin sous l'impulsion de son hypnotiseur !).
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