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Le laboratoire de la couleur Broché – 20 avril 2011

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Description du produit

Extrait

LE LABORATOIRE DE LA COULEUR
Bruno Gaudichon

En 1889, dans le programme iconographique élaboré pour le décor du bâtiment de façade de l'École Nationale Supérieure des Arts et de l'Industrie Textiles de Roubaix, un hommage à Chevreul s'imposait. Et de fait, dans cette aile-vitrine de l'École qui allait être dédiée au musée national de Roubaix, le visiteur était accueilli par la figure débonnaire du savant déjà âgé, s'appuyant sur sa canne. La réalisation de ce portrait plus grand que nature avait été commandée à Léon Fagel (1851-1913). Ainsi, c'est cette silhouette blanche, bienveillante mais austère presque autant que familière, qui annonçait la couleur dans un musée et une école où s'affirmait précisément l'importance des gammes du décoratif.

Ma première rencontre avec Monique et André Lemonnier s'est faite dans une maison rigoureusement blanche où me furent révélées toutes les nuances des gammes colorées, comme le positif de l'image de l'ancien musée.

Cette initiation aux richesses incalculables de l'Atlas conçu par André Lemonnier à l'aube des années 1970 se fit donc dans le laboratoire de ce catalogueur de la couleur, mais aussi dans le souvenir de la référence aux travaux fondateurs de Chevreul, et dans une période où nous préparions, à Roubaix, les expositions consacrées à Jean-Pierre Pincemin et à Paul Signac qui tous deux, chacun dans son siècle, avaient voué une vive admiration à l'auteur de la Loi du contraste simultané des couleurs publiée en 1839. Après avoir compulsé l'oeuvre de bénédictin accomplie par Monique et André Lemonnier, nous avions conclu par une brève découverte des publications de Chevreul qui, de fait, sont désormais pour moi intimement liées à cette rencontre.

Cloé Pitiot, dans le texte qui suit, retrace précisément les étapes des successives entreprises menées par André Lemonnier tant pour l'industrie conquérante des années 1970 que pour la polychromie architecturale qui est l'une des grandes idées de cette génération face au gigantisme des chantiers alors engagés. Cette carrière exemplaire et très riche, du fait même des liens constructifs qu'elle devait tisser avec le monde industriel, mena naturellement André Lemonnier vers le Nord, berceau alors indiscuté de la production manufacturière nationale. Des contrats à Tourcoing, avec Tapisift, et à Valenciennes avec le fabricant de peinture Corona, lient définitivement son parcours avec le tissu industriel nordiste dans une démarche résolument créatrice. Et c'est dans le souvenir de cette participation à la geste économique de notre région que Monique et André Lemonnier se sont rapprochés de La Piscine pour y laisser trace de leur passage.

Dans le récit de cette vie de coloriste, André Lemonnier peut évoquer la gamme de 222 couleurs qu'il établit pour le peintre Victor Vasarely à la grande époque de son succès et de l'incroyable diffusion de son nouveau vocabulaire plastique. Cette expérience témoigne de la richesse des recherches de notre inventeur et de son implication dans les champs de la création bien au-delà des strictes applications industrielles. En ce sens, il s'inscrit très largement dans le parcours programmatique issu des théories de «l'art dans tout - l'art pour tout», professées par Victor Champier (1851-1929) dès son arrivée à la tête de l'école d'ingénieurs et du musée de Roubaix en 1902. Cette pratique généreuse et décomplexée de la couleur se loge si naturellement dans les convictions mêmes de ce musée et dans son histoire, que l'entrée des archives d'André Lemonnier dans le patrimoine roubaisien s'impose d'emblée comme une évidence.

Biographie de l'auteur

Né en 1937 à Paris, André Lemonnier est un peintre et plasticien-coloristique des plus talentueux de sa génération. Influencé dès ses débuts par les travaux de Chevreul, il choisit de s'intéresser plus particulièrement au domaine de la couleur. Sa rencontre dans les années 60 avec Jacques Fillacier, coloriste-conseil et enseignant, sera déterminante pour sa carrière. Avec lui, il poursuit ses études sur la couleur et découvre que celle-ci peut devenir un nouvel élément de l'environnement en l'intégrant à l'architecture et à l'esthétique industrielle. Cette collaboration donnera naissance au Polyton, un appareil permettant de réaliser 180000 couleurs par mélange optique de disques en mouvement. En 1971, André Lemonnier ouvre son propre atelier à Neuilly-sur-Seine où il poursuit ses recherches chromatiques dans la lignée de Newton, Chevreul, Munsell et Ostwalt, et crée un nouveau système et de nouveaux procédés didactiques de couleurs. Le peintre devient alors conseiller pour des entreprises pour lesquelles il élabore des gammes de couleurs. Sa démarche est scientifique, d'une rigueur extrême, mais le résultat n'en est pas moins d'une sensibilité absolue.

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