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le 16 juin 2015
Exactement ce que je cherchais
Je voulais un morceau en particulier que je ne me lasse pas d'écouter En boucle
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le 7 juillet 2013
Très bon enregistrement ; bonne direction d'orchestre et les percussions au piano sont très éclatantes.
Je l'ai acheté pour les percussions et celesta mais j'ai découvert d'autres morceaux qui vont très bien ensemble.
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Pierre Boulez avait enregistré le Mandarin merveilleux une première fois, pour CBS en mai 1971 avec l'Orchestre philharmonique de New York, l'année où il devenait directeur musical de cette formation : une version qui continue de siéger en bonne place dans la discographie de l'aeuvre.
Deutsche Grammophon a constitué une série d'enregistrements bartokiens dirigés par Boulez plus large que CBS (8 CD), essentiellement avec le Symphonique de Chicago (avec l'appoint du Philharmonique de Berlin et du Symhonique de Londres pour les deux derniers CD de concertos : piano 2 et 3, deux pianos, violon 1 et alto), dont ce second Mandarin, capté en décembre 1994.
Bien des choses ont changé entre les deux. Boulez est devenu un des chefs les plus installés, un de la petite dizaine qui peuvent remplir leur agenda en ne dirigeant que les plus grands orchestres du monde, comme par exemple le Chicago Symphony, incomparable au New York Philharmonic en virtuosité, en beauté et en personnalité. La technique d'enregistrement a aussi considérablement évolué. Tout ceci nous vaut peut-être bien la performance orchestrale la plus souveraine et la plus raffinée dans la discographie du Mandarin. Ce n'est pas rien et c'est assez pour valoir une place de choix à ce disque.
Mais il y a quelque chose qui s'est évaporé, une correspondance entre l'aeuvre et son interprétation. Le Mandarin, c'est l'idée que le monde est en mouvement et qu'il se transforme. En 1971, cette idée existait : situation géopolitique, société, technologie - mais aussi dans la musique, où elle portait un nom : celui de Pierre Boulez, qui valait promesse d'entendre du nouveau. Vingt-trois ans plus tard, l'ouvrage parle peut-être moins aux musiciens du monde dans lequel ils vivent et de ce qu'ils font quand ils jouent. Il y a des interprétations qui redonnent vie à une aeuvre (comme le premier Mandarin de Boulez), d'autres qui la vitrifient comme un morceau d'ambre fait d'un insecte (comme ce deuxième Mandarin). Il faut tout de même prendre en compte les caractéristiques des deux orchestres. En particulier, les niveaux sonores que Boulez veut dans les passages les plus forts, les cuivres de Chicago les atteignent sans pousser ; il ne s'agit donc pas tant de les atteindre que de ne pas les dépasser. Les sonorités métalliques que d'autres orchestres doivent provoquer, c'est le son même de Chicago. D'où cette impression d'une exécution tellement maîtrisée, aisée même, qu'elle paraît trop sage et lisse et ne réalise pas vraiment l'implosion orchestrale inhérente au Mandarin.
La Musique pour cordes, percussion et célesta est mise en place avec une précision et une sécheresse intimidantes : une lecture majeure par son autorité altière, très bien assortie à cette démonstration abrupte de virtuosité compositionnelle consacré aux lignes des cordes grêlées de sons percussifs, qu'aucun instrument à vent n'attendrit.
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