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le 10 novembre 2004
Sans vouloir dénier à Pierre Henry son role de précurseur en musique électronique, il faudrait rendre aussi hommage à un grand oublié: Michel Colombier!
En effet, si les sonorités synthétiques sont de Pierre Henry, les "jerks" et les mélodies sont de Michel Colombier (par ailleur grand mélodiste et créateur de musique de films).
Ceci dit, ce disque reste un fait majeur dans l'histoire de la musique contemporaine avec ce Groove irrésistible en première partie.La deuxième partie est plus dure d'approche et souvent méconnue.
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le 9 mai 2011
Dans le cadre de sa collaboration artistique avec le chorégraphe Maurice Béjart, Pierre Henry fut chargé d'écrire la musique de la suite de danses "Messe pour le Temps présent". Les célèbres "Ballets du 20e siècle" en donnèrent la Première au Festival d'Avignon de 1967. Le succès fut immédiat et conduisit toutes les radios à en passer les morceaux en boucle, dont notamment "Psyché Rock" (piste 2). Il s'est vendu 300000 disques de la Messe, ce qui est un beau succès commercial.

Pierre Henry, né en décembre 1927, devint ainsi en peu de temps le compositeur de musique contemporaine (et plus particulièrement électroacoustique) le plus connu et surtout le plus apprécié du grand public français.

Pourtant cette Messe n'est pas la plus représentative de son art. En effet, Pierre Henry avait demandé au compositeur-arrangeur Michel Colombier de contribuer aux parties instrumentales, et s'était réservé la partie électroacoustique, à savoir l'insertion de sons et bruits retravaillés. Il est donc possible que Colombier ait écrit l'essentiel de la bande-son du ballet, l'air de Psyché-Rock étant inspiré du célèbre standard "Louie Louie" composé par Richard Berry en 1956. Ceci dit, le succès de la Messe est certainement dû aux sons électroniques qui en 1967 étaient encore perçus comme novateurs.

Fondamentalement, Pierre Henry demeure un compositeur qui crée sa musique à partir de sons réels captés avec un microphone. Aussi l'intérêt de ce disque emblématique, qui offre les mixages de 1967, est de vous fournir un large échantillon de l'oeuvre de Pierre Henry en matière de musique électroacoustique (aussi appelée musique concrète), avec des extraits de "Variations pour une Porte et un Soupir" (grincements de porte, soupirs et flexaton), "La Reine Verte" et "Le Voyage".
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le 16 septembre 2014
L'oeuvre de Pierre Henry a orné le ballet de Maurice Béjart. L'association fut très réussie et a bien marqué son temps. C'est désormais un "classique" de la musique, une référence avant-gardiste de l'époque. Aujourd'hui, on apprécie toujours autant la création de Pierre Henry et ce d'autant qu'on l'associe à la création chorégraphique de Maurice Béjart. Il n'y a pas eu d'imitation réussie de ces deux créateurs. Néanmoins la création pour grincement de porte reste aujourd'hui amusante, et on sent bien une technique du son d'un autre temps. C'est une belle curiosité.
Donc un disque référence avec lequel il faut associer les ballets de Béjart.
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De Pierre Henry, on connaît surtout cette suite de la "Messe pour le temps présent", co-écrite avec l'excellent Michel Colombier, si entendue dans tous les centres de loisirs et colonies de vacances de France et de Navarre par des animateurs à la recherche de nouveauté (je l'ai fait aussi !). Pourtant, derrière les rythmes de jerks, remixéspour le meilleur et pour le pire il y a quelques années au grand dam du compositeur, il y a l'originalité d'un compositeur prolifique, n'appartenant à aucune école musicale, et ayant fait une exploration fantastique du son.

Dans la version du disque que j'ai, j'ai surtout l'intégrale du voyage et il faut absolument écouter le travail fait sur "souffle 1" et "vie et mort d'un larsen" pour se rendre compte de la qualité du travail effectué par Pierre Henry. L'œuvre est plus exigeante que la "Messe" mais provoque également moins de lassitude.

Un indispensable dans une discothèque de musique de ce temps.
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le 27 août 2010
J'ai connu cet album à l'époque de sa sortie. C'était impressionnant à l'époque, musicalement et techniquement. Aujourd'hui c'est toujours impressionnant de constater la montagne de travail que représente cet album avec la technologie de l'époque
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le 5 février 2002
Cela fait 6 ans que j'utilise ce CD dans mon atelier éveil musical autant pour la richesse sonore que pour les idées chorégraphiques.
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