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Prenez un chef japonais de confession chrétienne, organiste et claveciniste, ayant poursuivi ses études en Europe avec Ton Koopman ; prenez un ensemble 100% japonais créé en 1990 dans le but de représenter au Japon les grandes oeuvres de l'ère baroque sur instruments historiques, comprenant une vingtaine d'instrumentistes et le même nombre de choristes, donnant quatre concerts Bach par an et accueillant des chanteurs européens ; prenez des enregistrements réalisés par les suédois à la chapelle de l'université féminine Shoin construite en 1981 à Kobe, avec une mise au point d'une acoustique exceptionnelle, pour les événements religieux et musicaux ; prenez le cinquantième anniversaire de la fin de la seconde guerre mondiale ; prenez un rythme d'enregistrements assez lent mais régulier, des solistes japonais permanents et des invités européens, une suite chronologique des cantates, un livret en français très intelligent et très détaillé pour chaque oeuvre (mais les textes des cantates sont en allemand-anglais), une prise de son au service de la musique... et vous aurez certainement l'une des plus fabuleuses séries d'enregistrements consacrés à l'intégrale des cantates de Bach, passionnants à comparer avec leurs illustres aînés, d'un souci musicologique remarquable (les dilemmes instrumentaux sont à chaque fois justifiés par Suzuki lui-même). Une grande homogénéité donc qui fluctuera à peine en fonction du choix des solistes, et une exceptionnelle précision et justesse des instrumentistes. Il se dégage de ces enregistrements une impression d'évidence, un côté très « lisse », débarrassé des « tics » d'interprétation baroque habituels et de leurs cortèges d'instruments ne sonnant pas toujours très justes.

La BWV20 est la première d'une série nouvelle dite de « cantate-chorale » inaugurée par Bach. BWV7 contient un choeur initial particulièrement beau et 2 violons concertants. Dans BWV94 l'aria pour alto chantée par Robin Blaze est d'une grande finesse et la cantate met en valeur la légèreté remarquable du soliste à la flûte traversière.
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le 22 décembre 2003
Après la fièvre d'Harnoncourt eten même temps que Koopman, qui produit des cantates à la chaîne et sans âme, voici déjà le 22° volume du patient et méticuleux Suzuki. La ferveur et la foi de Bach, c'est dans cette intégrale en cours qu'on les trouve le mieux. Lié à un éditeur modeste (Bis), Suzuki n'aura pas les problèmes d'édition que posent les multinationales. Qu'il en soit récompensé. En tout cas, à chaque parution d'un "Suzuki", je me précipite chez un disquaire (ou sur Internet), et j'achète le nouveau volume les yeux fermés. Dommage que la version française des textes de présentation soit si souvent médiocre, traduction en cause, et la présentation assez quelconque. Cela n'enlève cependant rien à la qualité de cette réalisation.
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