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Prenez un chef japonais de confession chrétienne, organiste et claveciniste, ayant poursuivi ses études en Europe avec Ton Koopman ; prenez un ensemble 100% japonais créé en 1990 dans le but de représenter au Japon les grandes oeuvres de l'ère baroque sur instruments historiques, comprenant une vingtaine d'instrumentistes et le même nombre de choristes, donnant quatre concerts Bach par an et accueillant des chanteurs européens ; prenez des enregistrements réalisés par les suédois à la chapelle de l'université féminine Shoin construite en 1981 à Kobe, avec une mise au point d'une acoustique exceptionnelle, pour les événements religieux et musicaux ; prenez le cinquantième anniversaire de la fin de la seconde guerre mondiale ; prenez un rythme d'enregistrements assez lent mais régulier, des solistes japonais permanents et des invités européens, une suite chronologique des cantates, un livret en français très intelligent et très détaillé pour chaque oeuvre (mais les textes des cantates sont en allemand-anglais), une prise de son au service de la musique... et vous aurez certainement l'une des plus fabuleuses séries d'enregistrements consacrés à l'intégrale des cantates de Bach, passionnants à comparer avec leurs illustres aînés, d'un souci musicologique remarquable (les dilemmes instrumentaux sont à chaque fois justifiés par Suzuki lui-même). Une grande homogénéité donc qui fluctuera à peine en fonction du choix des solistes, et une exceptionnelle précision et justesse des instrumentistes. Il se dégage de ces enregistrements une impression d'évidence, un côté très « lisse », débarrassé des « tics » d'interprétation baroque habituels et de leurs cortèges d'instruments ne sonnant pas toujours très justes.

Quelques bijoux dans cet enregistrement : la puissante ouverture de BWV72 avec son choeur martelant "Alles" ("Tout") avec insistance; le magnifique duo soprano/hautbois au début de BWV32 suivi d'un duo soprano-basse qui, retiré de son contexte, ressemble fort à un duo d'amour d'opéra ! ; enfin le nouveau miracle de justesse dans l'exercice périlleux des deux flûtes à bec et du hautbois da caccia (I) et dans le chromatisme forcené des flûtes à bec dans le V.
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le 29 avril 2013
Volume 42
Magnifique BWV 72 "Alles..."tonique, appuyé et sans démonstration, tout en puissance concentrée sur le texte et son sens. Extraordinaire choeur! Et ce récit d'alto(Robin BLAZE)"ô selger Christ.."! quelle lumière pleine de sérénité!
BWV 32:"libster Jesus..."tranquille et plein de présence autour de l'espérance et la confiance en Jésus! Tendre, un brin d'inquiétude. Humain à haute dose! Rachel NICHOLLS à la voix d'enfant pleine d'innocence (qui rappelle celles mises en scène par Harnoncourt)! Peter KOOY toujours très précis dans sa diction et sa justesse (hormis 1 loupé dans le récit "was its"), plein de verve parfois et d'affirmation: un homme débout face à son Dieu...
BWV 13: tendre, plaintive voire sensuelle voix de Gerd TÜRCK aux harmoniques lumineux, dans ses soupirs...
BWV 16 d'une joie tranquille et reconnaissante envers les bienfaits de Dieu (choeurs et solis)...
Un volume (42) au tactus approprié (ni trop rapide, ni trop lent), qui "résonne" émotionnellement "très juste", en fonction du sens du texte! Merci BACH! Merci M.SUZUKI!
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