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le 23 septembre 2001
Paul Simon est un génie. Un artiste incomparable. Quand on pense que c'est le même homme qui a composé les mélodies sirupeuses qui ont fait le succès de Simon & Garfunkel, on comprend mieux l'ampleur du personnage. Que dire sur cet album qui n'ai déjà été dit. Juste que c'est à lui que l'on doit la popularisation du concept de World Music dans l'esprit du public. Quand on voit aujourd'hui le foisonnement dans ce style musical et l'accueil du public en la matière, on mesure mieux toute l'importance historico-artistique de cette pépite musicale.
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le 4 novembre 2013
"Graceland" de Paul Simon est un chef d'oeuvre a decouvrir et re-decouvrir. Pour ma part, je l'ai ecoute des centaines de fois, et encore aujourd'hui, je redecouvre des sons et des sonorites que je n'avais pas encore entendus. Un vrai régal a l'état pur. Et pour ceux qui ne le savent pas, j'ai écrit une biographie sur Paul Simon (En français), publiée d'ailleurs en septembre 2011, et que vous pouvez vous procurez sur le site d'amazon. Je ne suis pas un écrivain, juste un fan qui voulait faire partager sa passion avec tous les autres fans francophones. Peu de maisons d'édition ont répondu « présent », il a fallu donc que je la publie a compte d'auteurs ... d'où certains inconvénients que vous pourrez relever sur les « reviews »
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le 5 mars 2007
1984, Paul simon recoit chez lui à new york une cassette de musique populaire sud africaine, celle ci illustre la richesse et la diversitée d'une scene qui est riche et variée.

Le townshi jive, le mbaqanga et le marabi n'ont pas eu les honneurs d'une écoute grand public américano européene, ces styles musicaux inspirés par le funk, la soul et le jazz se mélent à des rythmes locaux, ainsi les oeuvres localesqpeuvent avoir la même parenté que le ska américain avec la soul des 60's.

Impressioné par la force créatrice de ces excelents musiciens que Paul simon avec le partenariat de sa maison de disque Warner monte le projet de Graceland, un disque fondateur qui ouvre la voix à la world musique pour l'universaliser sur les marchés occidentaux, cette oeuvre navigue entre le folklore américano texan, le son des township sud africain et la musique pop.

C'est donc aprés maintes négociations avec les autorités castratrice du régime de l'apartheid et l'aide du producteur Hilton Rosenthal (producteur des premiers disques de johnny Clegg) que Simon s'envole pour l'immense johanesburg.

Le racisme institutionalisé, n'a pas cours sur l'auteur qui s'aventure dans les ghettos pour rencontrer les chanteurs gospel zoulous noire de ladysmith black manbazo, l'orchestre du general Shirinda et des choristes féminines, les instruments tel que le concertinas ( petit accordéon octogonale qui se joue sur des thêmes lancinants comme le veut la tradition locale) et le whistle (sorte de pipeau métalique qui produit comme son nom l'indique des sifflements aigus) font partis du paysage sonore.

Au nombre de onze les titres, alterne les titres en registrés à Joburg avec les musiciens du cru et les chanson ne comportant que ces fameux choeurs masculin zoulous, mais le travaille de remixage est effectué à new york.

Ainsi les titres sont ré enregistré aux Etats unis, afin de pouvoir fournir la meilleure restitution sonore ( il faut le dire que la liberté touristique et professionnelles du musicien sont limités par les autorités blanche d'afrique du sud.)

I know what i know propose à l'auditeur ces fameux chant féminins très dynamiques (fait de huhulements et de paroles entêtantes) et sa rythmique sautillante typique des rythmes du mbaqanga (la soupe du pauvre en xhosa), gumboots s'inscrit dans le même registre avec ses accords de basses vrombisantes et les guitares carillonantes.

Homeless est un plaidoyé en faveur des mauvaises conditions de la population noire, sur ce titre entièrement dédié à l'art vocal de ses chanteurs noires aux voix puisantes et chaleureuses, Paul simon introduit cet art de chanter le gospel à la mode zoulous.

Le retour vers des sonorités plus urbaines et occidentales se fait par le tube, qui à l'époque se classa

en haut des charts, You can call me al, ou l'omnipresence des claviers nous rappel que ce disque est bien des 80's.

Enfin il convient aussi de rappeler que ce lp, le meilleur de son créateur prépara le terrain pour la percée des Johnny Clegg et de toute cette scene d'afrique australe;
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le 17 septembre 2012
Après les échecs commerciaux de "One Trick Pony" et "Hearts And Bones", Paul Simon découvre des cassettes d'artistes sud-africains, totalement inconnus du monde occidental en raison du boycott anti-apartheid. De cette inspiration, Paul Simon créé ce qui restera comme son chef d'oeuvre. C'est principalement dû au fait que l'artiste aura réussi à renouveler son inspiration en mêlant rythmes sud-africains, Nouvelle-Orléans et pépites typiquement simoniennes.
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Ce disque est l’un des retours en grâce les plus spectaculaires de l’histoire du rock ! En effet, suite à un album très classique (ONE-TRICK PONY, une musique de film plutôt ennuyeuse - hormis son single LATE IN THE EVENING) et un autre plus réveillé (HEARTS AND BONES, qui le voit s’approcher de la musique africaine pour la première fois), Paul Simon fait désormais partie des meubles et ne parvient plus à surprendre grand monde. L’arrivée de GRACELAND fera l’effet d’une bombe et sera reçu comme un authentique chef-d’œuvre dès sa sortie.
Tombé sous le charme d’une cassette de Gumboots (musique des townships d’Afrique du Sud), Paul Simon débarque à Soweto en plein apartheid et décide d’enregistrer les musiciens du crû, participant inconsciemment au déverrouillage de la situation (par la mise en lumière de musiciens confinés au ghetto) et donnant à son futur album une quittance en béton armé. Outre l’aspect historique, le disque est une grande réussite, Paul sachant à nouveau adapter son folk sans colonialisme déguisé, mariant son occidentale prose à l’énergie de la musique africaine dans une vraie communion (THAT WAS YOUR MOTHER, UNDER AFRICAN SKIES) et une alliance du coeur sincère (THE BOY IN THE BUBBLE, HOMELESS). Mais il n’évite pas toujours l’exotisme naïf (I KNOW WHAT I KNOW ferait presque penser au Carlos de ROSALIE !), ni la production datée (les sons de batterie), et force à la révision d’un album qui, s’il n’est pas LE chef-d’œuvre annoncé, n’en demeure pas moins grandiose.
Tops : GRACELAND, DIAMONDS ON THE SOLE OF HER SHOES, YOU CAN CALL ME AL, THE BOY IN THE BUBBLE
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Après le So de Peter Gabriel, convergence des planètes autant qu'un vieux goût commun pour les musiques non-occidentales, c'est au tour du Graceland de Paul Simon d'enfoncer encore un peu le clou d'une fusion pop-world qui, en 1986, prend les charts mondiaux d'assaut. Pour Paul, le pôle magnétique fut la musique d'Afrique du Sud qui suite à une découverte inopinée, chanceuse même, poussa le new yorkais de poche à aller voir sur place, à y enregistrer avec des musiciens locaux pour finalement revenir sur l'ouvrage, une fois rentré à la maison, afin de construire le présent album. Un album qui est une libération pour un Simon qui, sortant d'une reformation houleuse avec son "ami" Art Garfunkel, d'un échec en solo et, surtout, d'un mariage brisé et d'une dépression consécutive, avait bien besoin de ça. Et nous aussi comme c'est évident à l'écoute d'un album qui porte bien son nom (outre la référence à la propriété d'Elvis, Graceland est un album gracieux) et nous happe dès l'inaugural The Boy in the Bubble, morceau thème grave (le terrorisme et la famine) dont Simon arrive à faire un chant d'espoir, fort. Le reste de la galette, glissant harmonieusement entre Occident et Afrique du Sud, est à l'avenant de cette introduction réussie avec, par exemple, un I Know What I Know à l'ambiance festive et aux grooves, apports mélodiques et chœurs blacks bienvenus, un rêveur et féministe Diamonds on the Soles of Her Shoes, un irrésistible single avec l'entêtant You Can Call Me All et ses cuivres accrocheurs, la polyphonie d'inspiration zoulou d'Homeless dont on ne louera jamais assez la portée émotionnelle et l'ascèse instrumentale (que des voix !), ou un That Was Your Mother aux influences cajun tout en dynamisme infectieux. Comme en plus, évidemment, l'opus est impeccablement produit, et bien remasterisé et bonussé dans la présente version, il n'en faut pas plus pour recommander chaudement ce Graceland qui marqua son époque et qui, ô combien réussi, n'a rien perdu de son sel 30 ans après.

1. The Boy in the Bubble 3:59
2. Graceland 4:48
3. I Know What I Know 3:13
4. Gumboots 2:44
5. Diamonds on the Soles of Her Shoes 5:45
6. You Can Call Me Al 4:39
7. Under African Skies 3:37
8. Homeless 3:48
9. Crazy Love, Vol. II 4:18
10. That Was Your Mother 2:52
11. All Around the World or the Myth of Fingerprints 3:15
Bonus
12. Homeless (demo version) 2:28
13. Diamonds on the Soles of Her Shoes (alternate version) 4:43
14. All Around the World or the Myth of Fingerprints (early version) 3:17
15. The Story of Graceland as told by Paul Simon 9:39

Paul Simon – lead vocals (all tracks), acoustic guitar (tracks 1 and 11), guitar (tracks 5 and 7), Synclavier (tracks 3 and 4), six-string electric bass (track 6), background vocals (tracks 1, 2, 4, 6, and 9)
Rob Mounsey – synthesizer (tracks 1 and 6), horn arrangement (track 6) (uncredited on album)
Ray Phiri – guitar (tracks 2, 5, 6, 7, and 9)
Adrian Belew – guitar synthesizer (tracks 1, 6, and 9), guitar (track 7)
Demola Adepoju – pedal steel guitar (track 2)
Daniel Xilakazi – lead and rhythm guitar (track 4)
Sherman Robertson – guitar (track 10)
César Rosas – guitar and backing vocals (track 11)
David Hidalgo – guitar, accordion, and backing vocals (track 11)
Conrad Lozano – bass (track 11)
Alonzo Johnson – bass (track 10)[65]
Lloyd Lelose – bass (track 9)
Bakithi Kumalo – bass (tracks 1, 2, 5, 6, and 7)
Isaac Mtshali – drums (tracks 5, 6, 7, and 9)
Vusi Khumalo – drums (tracks 1 and 2)
Petrus Manile – drums (track 4)
Alton Rubin, Jr. – drums (track 10)
Louie Pérez – drums (track 11)
Steve Gadd – additional drums (track 11)
Makhaya Mahlangu – percussion (tracks 1 and 2)
Ralph MacDonald – percussion (tracks 4, 6, 7, and 11)
Youssou N'Dour – percussion (track 5)
Babacar Faye – percussion (track 5)
Assane Thiam – percussion (track 5)
James Guyatt – percussion (tracks 5, 6 and 7)
Lulu Masilela – tambourines (track 4)
David Rubin – washboard (track 10)
Alton Rubin, Sr. – accordion (track 10)
Jonhjon Mkhalali – accordion (track 4)
Forere Motloheloa – accordion (track 1)
Barney Rachabane – saxophone (track 4)
Mike Makhalemele – saxophone (track 4)
Teaspoon Ndela – saxophone (track 4)
Lenny Pickett – tenor saxophone (track 5)
Earl Gardner – trumpet (track 5)
Alex Foster – alto saxophone (track 5)
Ronnie Cuber – bass and baritone saxophone (track 6)
Jon Faddis – trumpet (track 6)
Randy Brecker – trumpet (track 6)
Lew Soloff – trumpet (track 6)
Alan Rubin – trumpet (track 6)
Dave Bargeron – trombone (track 6)
Kim Allan Cissel – trombone (track 6)
Morris Goldberg – penny whistle (track 6), soprano saxophone (track 9)
Johnny Hoyt – saxophone (track 10)
Steve Berlin – saxophone (track 11)
The Everly Brothers – additional vocals (track 2)
The Gaza Sisters – vocals (track 3)
Diane Garisto – backing vocals (track 4)
Michelle Cobbs – backing vocals (track 4)
Ladysmith Black Mambazo – vocals (tracks 5 and 8)
Joseph Shabalala – vocals (track 8)
Linda Ronstadt – additional vocals (track 7)
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Le peit Paul, cela n'est un mystère pour personne, sait écrire des chansons. Ici, il se frotte à la musique sud-africaine, alors peu connue. Le mbaqanga se prête idéalement à la fusion proposée ici car il est naturellement très pop. Or donc, le mélange se fait sans heurt. L'album commence très bien, de bonnes compos (dont la perle, "Graceland",) sur des musiques aériennes et sautillantes, ensoleillées. Ca se corse un peu sur la seconde moitié du disque, à l'origine en vynile la face B, inaugurée par le single "You Can Call Me Al". A l'image de ce morceau, les compos sont moins incisives et la production montre cruellement que le disque date des années 80 (synthés et batterie au son bubblegum). Rien de bien grave, mais c'est moins bien que les excellents 5 premiers morceaux. Bon disque néanmoins, l'un des meilleurs de son auteur.
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le 22 mai 2013
This CD was my first full numeric acqusition in 1986.
For me, this is the best musical remedy against the blues.
Volume on maximum in the car for 45 minutes and I have a wonderfull shiny day ;-).
I love this.
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le 20 septembre 2015
j'aime ce mélange de rythme qui me fait voyager et la douceur de la voix de Paul Simon
l'art et la manière de dire les choses de la vie sans s'appesantir
musique qui transporte voix qui charme, parfait!
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le 22 mars 2013
Je connaissais déjà ce cd pour l'avoir eu en cassette audio,le son est meilleur sur cd,il est parfait
Dans la même rythmique que Jhonny Clegg,on retrouve bien la musique Sud-africaine
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