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2 internautes sur 2 ont trouvé ce commentaire utile 
4.0 étoiles sur 5 kellyvresse..., 23 octobre 2011
Ce commentaire fait référence à cette édition : Kelly Blue (CD)
Voici un musicien que j'avais découvert à l'aube de mes vingt ans, avec cet album justement... L'effet Kind of Blue, forcément (1). Natif de la Jamaïque, le pianiste Wynton Kelly a commencé sa carrière en jouant du R'n B aux côtés du vétéran Hal Singer (saxophoniste que j'ai eu la chance de voir et d'écouter en club il y a quelques mois...). Doté d'un jeu gorgé de groove et de swing, il sera vite repéré par la chanteuse Dinah Washington qui l'embauchera pour quelques mois. On connaît la suite: Sonny Rollins, Miles, Wes, Hank Mobley, Joe Henderson, l'écurie Blue Note... Il nous offre ici un enregistrement studio efficace. Session teintée de blues et de swing, Kelly Blue est peut-être son meilleur album en leadeur, celui qu'il faut se procurer toute affaire cessante si l'on ne connaît pas encore ce musicien hors pair. En effet, sa trajectoire ascendante trouve son aboutissement avec cet album publié par le label Riverside Contemporary Series) et qui, à l'heure actuelle, reste encore son album le plus vendu, en tout cas le plus connu...

Kelly utilise un répertoire éclectique tout au long de ce set constitué de ses propres compositions (Kelly Blue et Keep It Moving tout deux arrangés de main de maître, ou encore le très churchy Old Clothes) et de standards (merveilleuse interprétation de On Green Dolphin Street et de Willow Weep For Me, mais aussi cette version très sensible de Softly As In A Morning Sunrise, l'une des plus belles balades bluesy jamais enregistrées, débutant sur la contrebasse soyeuse de Paul Chambers). L'impeccable accompagnement est fort réussi, grâce à une rythmique bien huilée (LA fameuse rythmique composée de Paul Chambers donc, dit Mr P.C, et de Jimmy Cobb). Autrement dit, LA rythmique que tout le monde essayait de s'arracher à l'époque, comme en témoignent ces enregistrements avec le guitariste Wes Montgomery (Full House et Smokin'At The Half Note), ou encore avec le saxophoniste George Coleman (Live At The Left Bank Jazz Society Baltimore 1968) et enfin cette merveille des merveilles avec le saxophoniste Joe Henderson (Four!)... Et gare si Miles n'était pas averti....

Plusieurs configurations composent cette galette au minutage généreux (près d'une heure de musique en tenant compte des prises alternatives): on trouvera le pianiste dans le format du trio essentiellement (comme le rappelle un autre commentateur), mais aussi dans celui du sextette. Sont alors conviés Benny Golson (saxophone ténor), Bobby Jaspar (flûte) et Nat Adderley (cornet). D'ailleurs, celui-ci offre dès la première plage un remarquable solo que Miles n'aurait pas renié. Le frère de Cannonball Adderley est en pleine forme ici : sonorités ciselées, luminosité du discours, précision du phrasé. Pour le reste, c'est bien sûr le swing qui domine ces plages d'une belle cohérence, et surtout une bande d'amis réunis avant tout pour le plaisir de jouer. La brillante alchimie entre les soufflants et la rythmique est à la base du succès de titres comme Kelly Blue et surtout Keep it Moving au cours duquel Benny Golson donne un solo velouté d'une beauté inouïe. Bref, un grand disque (4 étoiles) que l'on ne manquera pas de réécouter ou de redécouvrir.
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(1) Wynton Kelly avait participé à la session historique de Kind Of Blue, notamment sur le thème Freddie Freeloader et All Blues... Bill Evans était sur les autres plages (Blue In Green, So What, Flamenco Sketches).
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