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500 PREMIERS REDACTEURS D'AVISMEMBRE DU CLUB DES TESTEURSle 22 octobre 2011
Perfectionniste et scrupuleux, le pianiste polonais a attendu 10 ans avant de confier au disque sa vision de la sonate de Liszt. Pour les besoins d'un article paru dans un Blog musical le jour du bicentenaire de Liszt, j'ai réécouté son disque en parallèle de la version de Martha Argerich, une confrontation au sommet, on s'en doute...

Les silences entre les accords initiaux immobilisent le bureau de Faust dans un air glacial qui préfigure le néant sépulcral. Le pianiste nous montre comment Liszt était déjà passé maître dans l'art d'utiliser les pauses, syncopes et soupirs dans ses œuvres mystiques où seul l'Esprit divin et éthéré aurait, semble-t-il, droit de cité. Krystian Zimerman recourt à un touché plus dru, plus staccato que celui de Martha Argerich, un jeu souverain de transparence. Il se démarque en cela du legato romanesque de la pianiste comme s'il se refusait à toute compromission dans la lecture de la partition. L'écriture en ressort éclaircie, chaque note se détache du discours échevelé. Est-ce à dire que le pianiste polonais propose une interprétation virtuose, fidèle au texte, analytique donc désincarnée ? Que nenni ! Martha Argerich intégrait des personnages, Krystian Zimerman devient conteur. De thème en thème, les scénettes de ce conte maléfique seront évoquées avec pittoresque et intelligence. La course irréelle de précision sur le clavier distille chaque péripétie avec humour et causticité. En retournant à la quintessence de la partition, le pianiste semble vouloir marquer sa distance avec les personnages improbables voire un rien pitoyables de la pantomime diabolique, il privilégie le récit.

Joué plus lentement que dans l'enregistrement d'Argerich, l'Andante se fait plus tendre et sensuelle, Faust joue les jolis cœurs dans les bras de sa belle. A l'interrogation des âmes, le pianiste substitue une danse des corps qui se voudrait chaste mais pas trop. La musique se fait dentelle, les doigts effleurent les touches, les notes, la robe de Marguerite. Il n'est pas surprenant que Krystian Zimerman ait patienté dix ans pour parfaire un jeu aussi délicat et viril, ce qui n'est aucunement antinomique.

La reprise du tragique motif initial de la sonate conclut cet Andante de rêve et, introduit nerveusement, dans l'allegro energico, ce qui semble une fugue vénéneuse rappelant que des personnages vont tenter de gérer le chaos qu'ils ont créé. Martha peignait les tourments. Krystian Zimerman nous entraînent dans le flot d'une marche funèbre mêlée à une danse macabre, on ne sait plus guère. Les évènements se succèdent dans leur logique. La prière de Marguerite s'impose ainsi dans sa plus sincère douceur au sein des affrontements. Krystian Zimerman ne nous cache pas une certaine ironie face à la course vers l'abîme de notre Faust pris au dépourvu. Il est important de souligner la qualité de la prise de son ou la difficile alternance des ppp et fff sous les doigts agiles mais puissants du pianiste est rendue dans tout son réalisme sonore.
L'album est complété par des pièces importantes : « Nuages gris », « La notte », La Gondole Lugbre-2 », et les célèbres et sombres « funérailles ». Nous tenons là un enregistrement dédié à Liszt d'une rare cohérence dans sa programmation et dans la qualité de l'interprétation.
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