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TEMPLE DE LA RENOMMEE #1500 PREMIERS REDACTEURS D'AVISle 28 octobre 2008
On le sait : si Rudolf Serkin ne se montre pas un pianiste distrayant, c'est pour nous mieux concentrer sur l'essentiel.
Face à un cycle aussi prolifiquement décousu que les 33 « Diabelli », tout est à reconstruire, la volonté unificatrice s'ose gageure.

L'artiste autrichien s'y lance pourtant au défi, s'érigeant en surplomb pour interroger le sens partout où il affleure ; harassante épreuve de rhétorique, au risque de la capucinade, de l'astringente leçon.
Le Scherzando pourra ainsi paraître pincé, quelques fulgurances (les Vivace, la Fughetta) échappent à la compréhension. Mais quand maints interprètes égarent ces variations sur les voies de l'exubérance ou du clairsemis, Serkin nous ramène à un droit chemin : étroit, pentu, même parfois austère.
Quels autres doigts que les siens guident vers cette anachorétique retraite de l'esprit ? Ascètes imprévus de ces contrées, seules quelques cigales du Vermont stridulent au clair de lune dès l'Adagio : car c'est au vert de Marlboro que s'enregistrait cet ermitage beethovénien, en septembre 1957.

Les compléments de programme nous transportent dans les studios new yorkais, en 1966 et 1970.
A force de contraste (le Risoluto !), les onze Bagatelles op. 119 s'abstraient de toute contingence, de toute futilité, malgré la respiration presque vivante du clavier.
Même pureté, même péremptoire précision des lignes pour réveiller l'intelligence de la Fantaisie op. 77.
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